Iluminación
Más de 100 luces Vari-Lite para el show de Panic! at the Disco
128 VL2600 Profile de Vari-Lite participaron de la gira “Viva Las Vengeance” por arenas americanos de la banda de rock a Panic! at the Disco.
La célebre diseñadora de producción Sooner Routhier trabajó en estrecha colaboración con la banda y sus managers para diseñar y construir el espectáculo, colaborando con Alex Specht como diseñador asociado de iluminación/director de iluminación y André Petrus como diseñador asociado de producción/programador de iluminación.
Juntos, crearon un diseño que llevaría a la audiencia a los primeros días de las grandes producciones de rock en arenas, mientras la banda tocaba su nuevo álbum en su totalidad en el Acto II del espectáculo. (Los Actos I y III fueron dedicados a obsequiar a los fanáticos con sus mayores éxitos).
Las 128 luces Vari-Lite VL2600 Profile evocaron colores intensos y haces nítidos, que se instalaron en ocho cápsulas voladas sobre el escenario a la izquierda y a la derecha del mismo, a la vista de la audiencia y montadas para mostrar el diseño inspirado de Routhier.
“Necesitábamos mucho del mismo tipo de dispositivo para las cápsulas. Había participado de una demostración de los VL2600 un par de semanas antes del proceso de licitación de la gira y me encantó la idea de tener una gran cantidad de ellos en el aire. También sabía que André y Alex programarían unos looks increíbles con esa cantidad de profiles potentes. Los VL2600 son perfectos. Hay un montón de funciones que hacen que las características y los efectos sean diversos. Pudieron hacer que las luces parecieran washes para algunos cues y efectos de gobo enormes para otros”.
Alex Specht ha trabajado como diseñador de iluminación de Panic! at the Disco desde 2014 y colaboró con Routhier para maximizar lo que los aparatos VL2600 podían ofrecer. “El motor LED fue una de las cosas principales que hizo que los VL2600 fueran adecuados para este proyecto”, dice Specht. “Estoy muy impresionado con los rangos de zoom e iris, que ayudaron a separar el aspecto de cada acto. Los VL2600 nos ayudaron a crear haces nítidos y escenas aéreas de gobos para los Actos I y III del espectáculo, y una sensación más amplia de “par can” para el Acto II. Siento que encontramos un equilibrio entre la luz, el video y el espacio negativo, y cada característica se muestra bien cuando llega el momento de brillar. Los VL2600 desempeñaron su papel a la perfección”.
El programador André Petrus controló tanto la iluminación como los aspectos de video del show. “Vari-Lite siempre ha usado vidrio de alta calidad y se nota”, dice. “En mi opinión, el rico color de este profile LED fue la característica más impresionante. Y cuando se trata de brillo, dedicamos una buena cantidad de tiempo a equilibrarlo con el video.”.
PRG suministró las luces VL2600 para la gira.
Fotos de Todd Moffses.
El diseño de Giovanni Pinna combina iESPRITE LTL, iFORTE Fresnel, iFORTE LTX y tres sistemas RoboSpot en una producción de gran escala.
La gira italiana Stadi 26, de Tiziano Ferro, recorre estadios con un diseño de iluminación de Giovanni Pinna, operado en gira por el lighting director Marco Zucchinali.
El sistema utiliza casi 150 moving lights Robe, entre 80 iESPRITE LTL, 40 iFORTE Fresnel y 24 iFORTE LTX, además de tres sistemas RoboSpot para seguimiento remoto de los artistas. El equipo de iluminación es suministrado por Agorà y la automatización por PRG.
La producción tiene un fuerte componente de video, con una pantalla LED de 60 metros de ancho por 12 metros de alto y paneles centrales móviles para entradas y salidas. Un thrust de 20 metros se extiende desde el frente del escenario hacia el público.
Diseño simple y gran alcance
El rig principal está formado por diez trusses de 10 metros, cinco de ellos automatizados. Las 80 unidades iESPRITE LTL están distribuidas en estas estructuras, ocho por truss, con una separación de 1,25 metro para generar una estética de haces concentrados y simétricos.
Cada truss incorpora además cuatro iFORTE Fresnel, utilizados para ampliar la cobertura y crear diferentes capas de luz sobre el escenario.
Los 24 iFORTE LTX se encargan del front light principal. Están instalados en dos torres FOH de 12 metros de altura, ubicadas a unos 55 metros del borde frontal del escenario.
Tres sistemas RoboSpot controlan unidades iFORTE LTX dedicadas al seguimiento de Tiziano Ferro y de los artistas invitados durante el espectáculo.
El diseño fue desarrollado para trabajar de forma precisa con video, automatización y cámaras, manteniendo un lenguaje visual simple, simétrico y de gran impacto. El repertorio supera las 30 canciones y recorre distintas etapas de los 25 años de carrera del artista.
Fotos de Marco Zucchinali
La línea incluye B-EYE 7, B-EYE 12 y B-EYE K30, todos con protección IP66, pixel mapping y movimiento continuo de pan y tilt.
Claypaky presentó la nueva generación de su familia B-EYE, ahora integrada por tres moving heads multilente con motor de color RGBL: B-EYE 7, B-EYE 12 y B-EYE K30. La línea fue desarrollada sobre una misma plataforma óptica y de control, con diferentes formatos para cubrir desde rigs compactos hasta producciones de gran escala.
Todos los modelos utilizan LEDs RGBL —rojo, verde, azul y lime— con CRI superior a 82, además de pixel mapping individual, zoom motorizado de alta velocidad y movimiento continuo de pan y tilt. La familia forma parte de la línea Shield de Claypaky y cuenta con protección IP66 para uso en exteriores y sistemas contra condensación.
Tres tamaños, una misma plataforma
B-EYE 7 es el modelo más compacto, con siete LEDs RGBL de 55 W, flujo luminoso de hasta 7.700 lúmenes y zoom de 4° a 45,4°. Su peso es de 12 kg.
B-EYE 12 incorpora 12 LEDs RGBL de 55 W y alcanza hasta 15.200 lúmenes, con zoom de 3,8° a 51,1°. Pesa 18,5 kg.
Por su parte, B-EYE K30 es el modelo de mayor tamaño, con 37 LEDs RGBL de 55 W, salida de hasta 28.000 lúmenes y zoom de 3,7° a 54,5°. Integra funciones wash, beam y efectos caleidoscópicos y pesa 37,6 kg.
Los tres modelos son compatibles con protocolos como DMX, Art-Net, RDM y sACN, además de CloudIO y la aplicación Claypaky mediante NFC.
The Final Chamber European Tour utilizó 79 JDC Burst 1 y 36 impression X5 Bar 1000 en un diseño creado para arenas.
La gira europea The Final Chamber, presentada como la despedida de Wu-Tang Clan de los escenarios del continente, contó con un diseño de iluminación basado en 79 unidades GLP JDC Burst 1 y 36 impression X5 Bar 1000.
El diseño estuvo a cargo de Ben Walton, bajo la dirección creativa de Jen Bui, con Jack Cannon como director de iluminación y programador. La producción buscó trasladar al escenario referencias vinculadas con la identidad del grupo, utilizando estructuras lineales, profundidad atmosférica y elementos inspirados en templos.
Una pantalla LED curva y una estructura escénica tipo portal formaron el centro visual del montaje. La iluminación, suministrada por PRG UK, se utilizó para extender esa arquitectura hacia el resto de la arena.
X5 Bar 1000 para estructura y JDC Burst 1 para impacto
Las 36 impression X5 Bar 1000 fueron instaladas alrededor de la pantalla LED principal para crear líneas, marcos y planos de luz. El equipo incorpora 18 LEDs RGBL de 40 W, zoom de 4,4° a 63° y movimiento tilt motorizado.
Las 79 JDC Burst 1 se distribuyeron en el piso del escenario, alrededor de los artistas y músicos, además de las estructuras de truss del escenario y del público.
El modelo combina una línea de strobe blanco controlada en 12 segmentos, dos placas RGBW y tilt motorizado de 185°, permitiendo trabajar tanto con flashes de alta intensidad como con color y escenas más suaves.
Esta versatilidad tuvo un papel importante porque el show fue operado completamente en vivo, sin timecode y con un repertorio que podía variar de una fecha a otra.
Según Walton, la intención fue mantener una estética clara y controlada, utilizando la luz para aportar escala, atmósfera, energía y conexión con el público sin sobrecargar el lenguaje visual del espectáculo.
Fotos de Lola Li y Dylan Swann
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