Iluminación

Astera presenta LunaBulb para cinematografía y más

Published

2 años ago

21/06/2024

Redacción

LunaBulb es ideal para directores de fotografía (para prácticas frente a la cámara o para resaltar rostros con tonos de piel precisos) y también es útil para eventos, ya que ofrece a diseñadores, organizadores y especialistas en decoración una infinidad de posibilidades creativas.

LunaBulb de Astera con clasificación IP44 puede emular el efecto de una bombilla incandescente tradicional, pero funciona como una luminaria profesional. La clasificación IP44 significa que se puede usar en exteriores, incluso en condiciones de humedad, si el casquillo en el que están atornilladas también tiene clasificación IP44, lo que las hace ideales para iluminación llamativa, como festones, o en cualquier lugar donde se pueda usar la iluminación para dar forma a los estados de ánimo y la atmósfera.

Con solo 3,5 W, LunaBulb basada en LED está disponible con casquillo E26, E27 y B22 y, al igual que una bombilla convencional, se atornilla directamente a un portalámparas con cable de CA.

Puede ser controlada de forma remota de forma inalámbrica a través de los receptores CRMX o Bluetooth integrados utilizando la misma tecnología que cualquier otro aparato DMX inalámbrico de Astera que se ejecuta a través de un control remoto o mediante una consola de iluminación.

A diferencia de una bombilla convencional, los usuarios tienen un control creativo incomparable con la capacidad de ajustar tanto los niveles de blanco entre 1750K – 20.000 K como el color (RGB, Mint y Amber, con opciones de selección de color HIS, XY y Filter Gel).

Este control se basa en el motor Titan LED subyacente, que sustenta todo el ecosistema Astera, lo que también hace que LunaBulb sea ideal para aplicaciones más amplias, desde mejorar representaciones teatrales íntimas hasta escenas teatrales hasta integrarse con otra iluminación para eventos espectaculares a gran escala.

Peso leve

Cada LunaBulb pesa sólo 0,81 gramos, menos de una décima parte de un kilogramo, mientras que el CRI de más de 96 destaca los detalles naturales de la piel.

Es importante decir que la bombilla en sí se puede convertir rápidamente entre una forma de bombilla clásica (ideal para una iluminación práctica) y una bombilla delgada, que permite su inserción en múltiples lámparas y espacios diferentes.

La conversión es simple y consiste en colocar o quitar la cúpula “clásica” sobre la bombilla delgada mediante un clip con resorte.

La configuración se logra utilizando Astera LunaBulb PrepCase. Con capacidad para ocho LunaBulbs, PrepCase proporciona una forma rápida y eficiente de configurar las bombillas, ya sea individualmente o en grupo, según la opción de control preferida del usuario.

Y finalmente, con una sola pulsación combinada en el control remoto Astera White o FX, se puede establecer una conexión apuntando el control remoto a cualquier luz individual, lo que permite el control con un clic.

Combinadas, estas opciones de control de LunaBulb ayudan a los gaffers, directores de fotografía, programadores de consolas y técnicos de iluminación a integrar perfectamente LunaBulbs en sus equipos de iluminación más amplios.

En sets de cine y TV, LunaBulb se puede utilizar para iluminación variable en cualquier lugar necesario con el máximo control, y para directores, directores de fotografía y gaffers, amplía aún más el alcance y el impacto de un “ecosistema inteligente” de Astera.

Para espectáculos, decorados y eventos, se pueden utilizar múltiples LunaBulb como un efecto de adorno que ayuda a crear atmósferas especiales.

Ben Díaz, jefe de gestión de productos de Astera, comentó: “LunaBulb es la culminación de muchos meses de desarrollo intensivo y representa todo aquello por lo que Astera está aquí: un enfoque en combinar control creativo y aplicación flexible con algo excepcionalmente práctico, robusto, intuitivo, eficiente y fácil de usar. Estamos muy emocionados de llevar LunaBulb al mercado y no podemos esperar a ver cómo los cineastas y diseñadores de eventos encuentran formas innovadoras de aplicar esta herramienta única en sus proyectos”.

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Iluminación

Robe equipa la gira Stadi 26 de Tiziano Ferro con casi 150 moving lights

Published

3 días ago

11/09/2026

Redacción

El diseño de Giovanni Pinna combina iESPRITE LTL, iFORTE Fresnel, iFORTE LTX y tres sistemas RoboSpot en una producción de gran escala.

La gira italiana Stadi 26, de Tiziano Ferro, recorre estadios con un diseño de iluminación de Giovanni Pinna, operado en gira por el lighting director Marco Zucchinali.

El sistema utiliza casi 150 moving lights Robe, entre 80 iESPRITE LTL, 40 iFORTE Fresnel y 24 iFORTE LTX, además de tres sistemas RoboSpot para seguimiento remoto de los artistas. El equipo de iluminación es suministrado por Agorà y la automatización por PRG.

La producción tiene un fuerte componente de video, con una pantalla LED de 60 metros de ancho por 12 metros de alto y paneles centrales móviles para entradas y salidas. Un thrust de 20 metros se extiende desde el frente del escenario hacia el público.

Diseño simple y gran alcance

El rig principal está formado por diez trusses de 10 metros, cinco de ellos automatizados. Las 80 unidades iESPRITE LTL están distribuidas en estas estructuras, ocho por truss, con una separación de 1,25 metro para generar una estética de haces concentrados y simétricos.

Cada truss incorpora además cuatro iFORTE Fresnel, utilizados para ampliar la cobertura y crear diferentes capas de luz sobre el escenario.

Los 24 iFORTE LTX se encargan del front light principal. Están instalados en dos torres FOH de 12 metros de altura, ubicadas a unos 55 metros del borde frontal del escenario.

Tres sistemas RoboSpot controlan unidades iFORTE LTX dedicadas al seguimiento de Tiziano Ferro y de los artistas invitados durante el espectáculo.

El diseño fue desarrollado para trabajar de forma precisa con video, automatización y cámaras, manteniendo un lenguaje visual simple, simétrico y de gran impacto. El repertorio supera las 30 canciones y recorre distintas etapas de los 25 años de carrera del artista.

Fotos de Marco Zucchinali

Iluminación

Claypaky y su nueva familia B-EYE con tres moving heads RGBL

Published

6 días ago

08/09/2026

Redacción

La línea incluye B-EYE 7, B-EYE 12 y B-EYE K30, todos con protección IP66, pixel mapping y movimiento continuo de pan y tilt.

Claypaky presentó la nueva generación de su familia B-EYE, ahora integrada por tres moving heads multilente con motor de color RGBL: B-EYE 7, B-EYE 12 y B-EYE K30. La línea fue desarrollada sobre una misma plataforma óptica y de control, con diferentes formatos para cubrir desde rigs compactos hasta producciones de gran escala.

Todos los modelos utilizan LEDs RGBL —rojo, verde, azul y lime— con CRI superior a 82, además de pixel mapping individual, zoom motorizado de alta velocidad y movimiento continuo de pan y tilt. La familia forma parte de la línea Shield de Claypaky y cuenta con protección IP66 para uso en exteriores y sistemas contra condensación.

Tres tamaños, una misma plataforma

B-EYE 7 es el modelo más compacto, con siete LEDs RGBL de 55 W, flujo luminoso de hasta 7.700 lúmenes y zoom de 4° a 45,4°. Su peso es de 12 kg.

B-EYE 12 incorpora 12 LEDs RGBL de 55 W y alcanza hasta 15.200 lúmenes, con zoom de 3,8° a 51,1°. Pesa 18,5 kg.

Por su parte, B-EYE K30 es el modelo de mayor tamaño, con 37 LEDs RGBL de 55 W, salida de hasta 28.000 lúmenes y zoom de 3,7° a 54,5°. Integra funciones wash, beam y efectos caleidoscópicos y pesa 37,6 kg.

Los tres modelos son compatibles con protocolos como DMX, Art-Net, RDM y sACN, además de CloudIO y la aplicación Claypaky mediante NFC.

Iluminación

GLP ilumina la gira europea de despedida de Wu-Tang Clan

Published

2 semanas ago

03/09/2026

Redacción

The Final Chamber European Tour utilizó 79 JDC Burst 1 y 36 impression X5 Bar 1000 en un diseño creado para arenas.

La gira europea The Final Chamber, presentada como la despedida de Wu-Tang Clan de los escenarios del continente, contó con un diseño de iluminación basado en 79 unidades GLP JDC Burst 1 y 36 impression X5 Bar 1000.

El diseño estuvo a cargo de Ben Walton, bajo la dirección creativa de Jen Bui, con Jack Cannon como director de iluminación y programador. La producción buscó trasladar al escenario referencias vinculadas con la identidad del grupo, utilizando estructuras lineales, profundidad atmosférica y elementos inspirados en templos.

Una pantalla LED curva y una estructura escénica tipo portal formaron el centro visual del montaje. La iluminación, suministrada por PRG UK, se utilizó para extender esa arquitectura hacia el resto de la arena.

X5 Bar 1000 para estructura y JDC Burst 1 para impacto

Las 36 impression X5 Bar 1000 fueron instaladas alrededor de la pantalla LED principal para crear líneas, marcos y planos de luz. El equipo incorpora 18 LEDs RGBL de 40 W, zoom de 4,4° a 63° y movimiento tilt motorizado.

Las 79 JDC Burst 1 se distribuyeron en el piso del escenario, alrededor de los artistas y músicos, además de las estructuras de truss del escenario y del público.

El modelo combina una línea de strobe blanco controlada en 12 segmentos, dos placas RGBW y tilt motorizado de 185°, permitiendo trabajar tanto con flashes de alta intensidad como con color y escenas más suaves.

Esta versatilidad tuvo un papel importante porque el show fue operado completamente en vivo, sin timecode y con un repertorio que podía variar de una fecha a otra.

Según Walton, la intención fue mantener una estética clara y controlada, utilizando la luz para aportar escala, atmósfera, energía y conexión con el público sin sobrecargar el lenguaje visual del espectáculo.

Fotos de Lola Li y Dylan Swann