instrumentos musicales
Gibson pide recuperación judicial (no, la empresa no quebró)
Gibson Brands Inc. se centrará en instrumentos musicales y audio. Phillips pierde foco y Henry Juszkiewicz deberá salir del mando de la empresa.
Gibson Brands Inc., propietaria de la icónica marca de guitarras Gibson entró el 1º de mayo de 2018 con solicitud de recuperación judicial (Chapter 11 bankruptcy es similar a la solicitud de recuperación judicial) y con un plan de recuperación en las directrices de la empresa, que da a algunos de sus accionistas y acreedores la dirección de la compañía.
El apoyo de titulares de bonos de Gibson ayudará a la empresa a pagar los préstamos bancarios mientras pasa por una transacción de cambio de control accionario, según documentos presentados de protección contra la quiebra.
La petición muestra que la empresa debe hasta 500 millones de dólares y que los acreedores proporcionarán un nuevo préstamo de hasta 135 millones de dólares para mantener a Gibson en actividad.
El cambio en el control dará a los acreedores una nueva empresa, sustituyendo a los actuales accionistas, como el director presidente Henry Juszkiewicz. De acuerdo con los documentos judiciales, los actuales poseedores de las acciones incluyen a Silver Point Capital, a Melody Capital Partners y fondos afiliados a KKR Credit Advisors.
La reestructuración también permitirá que el sector de instrumentos musicales se libere de la unidad de electrónica de consumo (Phillips), que Gibson adquirió y ahora culpó de sus problemas financieros.

Henry Juszkiewicz, chairman y CEO de Gibson Brands
Enfoque de Gibson en las marcas de audio
En una declaración en el Tribunal de Quiebras de Estados Unidos en Delaware, Gibson dijo que los negocios de electrónica de consumo en el exterior se reducirán, permitiendo que la empresa se concentre nuevamente en sus principales negocios: la producción de guitarras y audio. El audio incluye auriculares KRK, Cerwin Vega y Stanton, altavoces y tocadiscos para músicos aficionados y profesionales e ingenieros de sonido. “Este proceso será prácticamente invisible para los clientes, que pueden seguir confiando en Gibson para proporcionar productos y atención al cliente incomparables”, afirmó el presidente ejecutivo de la empresa, Henry Juszkiewicz, en un comunicado de prensa.
Polémico
Juszkiewicz, es un hombre polémico y de acuerdo con fuentes que trabajaron cerca de él, “una persona arrogante que no escuchaba a nadie”. Henry Juszkiewicz, que estuvo en desacuerdo con los acreedores en los últimos meses, continuará con la empresa tras la aparición de la solicitud de concordato “para facilitar una transición suave”, según el acuerdo.
Los documentos judiciales piden un acuerdo de consultoría de un año y un paquete de compensación para Juszkiewicz. Todavía no es de conocimiento público si Juszkiewicz permanecerá como CEO o ejerciendo una función aparte. Sin embargo, dada las circunstancias, todo lleva a creer que será alejado del liderazgo de la empresa.
Presionando por la reestructuración de Gibson
Un grupo de tenedores de títulos liderado por fondos afiliados a KKR y asesorado por el banco de inversión PJT Partners Inc. y Paul, Weiss, Rifkind, Wharton y Garrison LLP, presionaron por una reestructuración que les daría la propiedad del fabricante de guitarras y permitiría que instalasen nuevas máquinas.
Trabajando con Jefferies LLC, Gibson buscó una venta o recapitalización, abordando 58 empresas y firmando 27 acuerdos de confidencialidad. Sin embargo, dijo que no tenía capital suficiente para pagar sus deudas y tener más tiempo para hacer un acuerdo, según documentos judiciales.
El grupo se negó a invertir nuevos fondos en Gibson, si el director ejecutivo Juszkiewicz permaneciera en el cargo, como informó la agencia Bloomberg.
Gibson estuvo involucrada en negociaciones con el grupo acreedor en marzo, negociaciones que terminaron porque los accionistas y la KKR eran “significativamente divergentes en sus opiniones sobre la consideración apropiada para las varias partes involucradas”, según un comunicado de la empresa. La empresa también estaba conversando con otros inversores potenciales, con la esperanza de recibir dinero nuevo para refinanciar su deuda y retirar a los acreedores existentes.
En la industria de la música, rumores hablaban de una posible adquisición de la marca por parte de empresarios chinos. Música & Mercado también escuchó directamente de un gran empresario norteamericano del mercado de audio y DJ que estaban estudiando las finanzas de Gibson para un posible aporte de capital.
Miopía de Gibson
Gibson, fundada en 1894, vende más de 170.000 guitarras anualmente en 80 países. Sus guitarras se hacen en los Estados Unidos, con fábricas en Nashville y Memphis, Tennessee, y Bozeman, Montana. Su marca hermana, Epiphone, es producida en diversas fábricas en Asia. La empresa también vende monitores de estudio, auriculares, tocadiscos y otros instrumentos musicales. El grupo también incluye la marca de pianos Baldwin.
Pero fue la unidad de negocio Gibson Innovations, adquirida en junio de 2014 de Koninklijke Philips NV, la fuente de sus problemas financieros, de acuerdo con una declaración del tribunal de Brian J. Fox, director administrativo de Alvarez & Marsal, que ahora actuará como Director de Reestructuración de la empresa.
La marca Phillips, adquirida a través de una transacción apalancada, enfrentó caídas significativas de ventas debido, en parte, a una pérdida de seguro de crédito en el extranjero. Ahora la unidad será desactivada, de acuerdo con un comunicado de Gibson.
Phillips y Onkyo
Juszkiewicz compró el negocio de audio y entretenimiento doméstico de Philips por 135 millones de dólares como parte de un intento de relanzar Gibson Guitars como Gibson Brands Inc., una empresa de “estilo de vida musical”.
También compró una línea de electrónica de consumo de la empresa japonesa Onkyo Corp. en su intento de diversificación. Pero las compras de las marcas drenaron el dinero y no trajeron los beneficios esperados. Así, la empresa se quedó sin tiempo para un giro, y los vencimientos de títulos y préstamos a plazo vencen en julio (2018).
La gerencia, los acreedores y los consumidores también ven un fuerte potencial para la icónica industria musical de Gibson. Pero los desafíos fueron abundantes, además de la malfadada expansión y gestión en la línea de electrónica de consumo.
Presión por todos lados
Como si no bastara, en los últimos años Gibson enfrentó condiciones de crédito más rígidas de sus proveedores y presión creciente de nuevos reglamentos de importación del Jacarandá, una madera crucial para los instrumentos de punta de la empresa. Vale recordar que en 2011 la empresa fue objeto de una fiscalización por agentes federales debido a la compra de madera ilegal.

Agentes federales, en 2011, Gibson: madera ilegal
En Estados Unidos, Gibson también desarrolló una mala relación con los minoristas, algunos de los cuales dejarán de vender la marca, citando demandas incontrolables que varían de verificaciones de crédito anuales a pedidos iniciales de bienes equivalentes a un año de compra. Al final, el director-presidente de la compañía, en una entrevista con la revista Billboard, dijo que la culpa de la caída del mercado de guitarras vino de la actitud de los minoristas.
Atención: Gibson no cerrará
Con el acuerdo con los observadores de mercado, la empresa tiene “un camino de salida de la recuperación judicial (Capítulo 11) cree un negocio desalavancado, listo para un crecimiento continuo”, dijo al tribunal de Brian J. Fox en un documento.
En Brasil y en el mundo, Gibson sigue adelante. Como se mencionó en otro artículo publicado en el sitio de Música & Mercado “Se puede cambiar la mano del dueño, pero la marca es leyenda y las leyendas nunca desaparecen”.
En Brasil la marca es distribuida por la Royal Music.

Petición de Gibson para la recuperación judicial
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Hartke presenta el cabezal de bajo TX7500 de 800 W
Nuevo modelo ligero combina potencia para directo y opciones de conexión para estudio.
Hartke lanzó el TX7500, un nuevo cabezal de bajo ligero que amplía su serie de amplificadores TX.
El modelo está pensado tanto para bajistas de escenario como de estudio, combinando alta potencia con un formato portátil diseñado para facilitar el transporte.
Potencia para escenarios y rigs de gran tamaño
El TX7500 entrega 800 watts a 4 ohms, lo que le permite alimentar desde configuraciones compactas hasta rigs de bajo de gran tamaño.
El amplificador incluye salidas 1/4” y SpeakOn, lo que facilita la conexión con distintos tipos de gabinetes de bajo.
El sistema también incorpora ventilación por ventilador, permitiendo un funcionamiento continuo durante presentaciones o sesiones largas.
Construcción ligera para músicos en gira
El cabezal está construido con chasis metálico, pensado para soportar el uso intensivo de giras y transporte frecuente.
A pesar de esta construcción robusta, el equipo mantiene un peso de aproximadamente 3,8 kg (8,5 lb), con una manija integrada para facilitar su traslado.
También incluye pies de goma de gran tamaño, diseñados para mantener el amplificador estable sobre el gabinete incluso en escenarios con altos niveles de vibración.
Controles de tono y opciones para estudio
El TX7500 también incorpora funciones orientadas al trabajo en estudio.
Entre ellas se encuentran:
- control de Drive para agregar saturación
- Compresor para controlar la dinámica del bajo
- ecualizador gráfico y controles de frecuencia
- botones Brite y Shape para ajustar la respuesta en agudos y graves
Además, el amplificador incluye loop de efectos con send/return de 1/4” y una salida directa XLR con ground lift, pensada para enviar señal limpia a sistemas de PA o interfaces de grabación.
El modelo estará disponible en tiendas de instrumentos musicales con un precio sugerido de 899,99 dólares.
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Mantenimiento de baterías electrónicas y triggers: cómo evitar fallos
Revisión de pads de malla, prevención de falsos disparos y cuidados del módulo son claves para mantener el sistema estable en directo y estudio.
Las baterías electrónicas y los sistemas de triggers se han vuelto parte esencial de estudios, giras y producciones modernas. Sin embargo, a diferencia de una batería acústica, su rendimiento depende no solo del estado físico de los pads, sino también de sensores, cables y configuraciones electrónicas.
Un mantenimiento básico y periódico puede evitar uno de los problemas más comunes en estos sistemas: el false triggering, cuando un golpe genera múltiples disparos o activa sonidos no deseados.
Revisar los pads de malla
Los pads de malla funcionan mediante sensores piezoeléctricos que detectan vibraciones. Con el uso intensivo, la tensión de la malla puede variar, lo que afecta la precisión del disparo.
Algunos puntos a revisar:
- Tensión de la malla: si está demasiado floja, puede provocar rebotes excesivos; si está demasiado tensa, el sensor puede perder sensibilidad.
- Estado del cono interno: muchos pads utilizan un cono de espuma que transmite el golpe al sensor. Con el tiempo puede comprimirse o deformarse.
- Desgaste de la superficie: golpes constantes en un mismo punto pueden generar zonas con respuesta irregular.
Un ajuste periódico de la tensión con la llave del pad suele resolver muchos problemas de respuesta.
Cómo evitar falsos disparos
El false triggering suele aparecer cuando el sistema interpreta vibraciones externas como golpes.
Las causas más comunes incluyen:
- vibraciones transmitidas por el rack
- sensibilidad mal calibrada
- pads demasiado cercanos entre sí
- cables defectuosos o mal conectados
Para reducir estos problemas, conviene revisar en el módulo parámetros como:
- sensibilidad (sensitivity)
- threshold
- retrigger cancel
- mask time
Cada módulo tiene ajustes específicos, pero en general el objetivo es lograr que el sistema reconozca el golpe real sin reaccionar a vibraciones secundarias.
Cables y conexiones internas
En sistemas de triggers y pads, los cables son un punto crítico.
Es recomendable:
- revisar conectores regularmente
- evitar doblar cables cerca del conector
- usar cables balanceados o de buena calidad
- etiquetar conexiones en setups complejos
Un cable defectuoso puede generar disparos erráticos o pérdida de señal.
Cuidado del módulo
El módulo es el “cerebro” de la batería electrónica y también requiere ciertos cuidados básicos:
- evitar polvo en conectores
- protegerlo de humedad
- actualizar firmware cuando el fabricante lo recomienda
- realizar backups de configuraciones personalizadas
En estudios y giras, muchos técnicos también recomiendan transportar el módulo en cases acolchados para evitar vibraciones.
Un sistema bien calibrado responde mejor
Las baterías electrónicas ofrecen enorme flexibilidad sonora, pero dependen de una correcta calibración mecánica y electrónica.
Un mantenimiento simple —revisión de pads, cables y parámetros del módulo— puede marcar la diferencia entre un sistema confiable y uno lleno de disparos erráticos.
En directo, esa diferencia se traduce en algo fundamental: consistencia en cada golpe.
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Novation Launch Control 3, nueva superficie de control compacta
Novation anunció el lanzamiento de Launch Control 3, la nueva generación de su superficie de control compacta diseñada para producción musical y presentaciones en vivo.
El controlador ofrece un flujo de trabajo táctil en un formato altamente portátil. Entre sus principales características se encuentran 16 encoders rotatorios infinitos con iluminación RGB, ocho botones asignables y una pantalla OLED que proporciona retroalimentación visual en tiempo real sobre parámetros y controles.
Launch Control 3 está diseñado para integrarse de forma directa con algunos de los principales DAW del mercado, como Ableton Live, Logic Pro, FL Studio, Cubase y Bitwig Studio, además de ofrecer compatibilidad con otros sistemas mediante el protocolo HUI.

En términos de conectividad, el dispositivo incorpora USB-C y puertos MIDI DIN de 5 pines (In, Out y Out2/Thru), lo que permite integrarlo tanto en entornos basados en computadora como en configuraciones híbridas con hardware externo.
El controlador también permite crear y almacenar hasta siete configuraciones personalizadas mediante el software Novation Components, facilitando la adaptación del equipo a distintos proyectos o configuraciones de directo.
Con este lanzamiento, la compañía amplía la familia Launch Control y refuerza su enfoque en desarrollar herramientas que fomenten la creatividad de músicos, productores y performers en diferentes entornos de producción y escenario.
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