El futuro no es una recta, pero siempre está el mañana
Siempre me enseñaron que la menor distancia entre dos puntos es una recta. Sea como fuere, el camino del futuro no siempre es recto. Sin embargo, el camino hacia el futuro sí es corto y, al mismo tiempo, infinito
Mañana siempre será mañana. Suelo bromear con mis hijas pequeñas, cada vez que me piden algo que no puedo darles en ese instante, y les digo: “mañana” y al día siguiente repito la misma palabra al reclamarme sobre lo anterior. Es una broma saludable y, con la misma, intento no generar expectativas ni un exceso de ansiedad en las niñas. Ellas se divierten y ya adoptaron la respuesta cuando les pido algo, del tipo: ”Vayan a acomodar su cuarto”. “¡Mañana, papá!” es la respuesta.
Lo mismo sucede en nuestros negocios. Para algunos, hacer una planificación se vuelve complicado y tiende a seguir siempre los parámetros del presente basado en el histórico creado en el pasado. Es un poco fácil presumir que si ayer un resultado astronómico fue alcanzado, es fácil también repetirlo siempre. O sea, aquí, el mañana es hoy y ningún resultado contrario puede ser aferido sin que rueden algunas cabezas.
Planificación correcta
¿Qué tal tener un poco de “darwinismo” socioeconómico? (si es que algo así pudiera existir) y pensar en el futuro como un gran plan estratégico en vez de pensar en diversos planes creados a lo largo del tiempo? Me explico: planificar el objetivo es fácil. Planificar el comienzo también es fácil. Pero, ¿y planificar el camino que nos llevará al objetivo? ¡Ah! ¡Ahora se complicó! ¿Por qué? Al final, lo más complicado ya fue determinado – el objetivo – y en esa conjuntura evolucionista podemos deducir que diversos caminos podrán ser tomados, o inclusive, diversos caminos tendrán que ser tomados para llegar al objetivo y no siempre estos caminos se repetirán en algoritmos conocidos o, antes, explorados. Tenemos la certeza de que, en cualquier país o sociedad, puede haber cambios de manera no lineal o de forma aleatoria, imprevistos y, a veces, devastadores. Los cambios nos fuerzan a una reevaluación del rumbo y recálculo de los objetivos.
Entonces, un plan estratégico termina siendo más simple de lo que imaginábamos. Determinamos el punto de partida y el objetivo e intentamos trazar el camino más corto. ¡Genial! Pero, si lo tan obvio fuera tan práctico no necesitaríamos mucho esfuerzo para saber que tendremos éxito en la tarea. Pero, cuando hablamos de la vida, de aquella que es verdaderamente divina y cubierta de emociones, de personas, entendemos que no siempre el mañana llega como queremos.
Habla directo y no te arrepientas
Vean un ejemplo de cuánto cuesta afinar las piezas para poder llegar al objetivo común. Nota en el recuadro a continuación la manera de pensar de un nuevo gerente o director o CEO y en la manera de pensar de un consejo o presidente. No es que esto suceda todo el tiempo y en todos los lugares pero, generalmente, sí sucede y las palabras e ideas quedan ocultas, desviando así a todos del camino más corto en dirección al objetivo. Es solamente un ensayo y en caso de que no te guste, llámame “mañana”. No olvides: sólo “mañana”.
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La iniciativa destaca el trabajo de Johannes Frank, fundador de Feinklang Mastering, en producción inmersiva.
ADAM Audio y Dolby anunciaron el lanzamiento de tres nuevos bundles de monitoreo certificados para Dolby Atmos, orientados a estudios profesionales que buscan incorporar o ampliar flujos de trabajo de audio inmersivo.
La presentación incluye una colaboración centrada en Johannes Frank, especialista en audio inmersivo y fundador de Feinklang Mastering, estudio ubicado en Leipzig. Fundado en 2014, el estudio trabaja con artistas de la escena independiente y mantiene el mastering estéreo como una de sus áreas principales, mientras Dolby Atmos gana espacio en su actividad diaria.
Monitoreo para producción inmersiva
Según Frank, Dolby Atmos no encaja completamente en la división tradicional entre mezcla y mastering. En la producción inmersiva, el proceso exige balancear, refinar y llevar el material al nivel sonoro de un master final desde una etapa más integrada del flujo de trabajo.
El ingeniero también subraya la importancia del monitoreo en este formato. Para él, una configuración 7.1.4 es el punto mínimo de partida, ya que permite evaluar espacio, profundidad y transientes con mayor precisión.
Para adaptar su estudio a Dolby Atmos, Frank amplió su sistema de monitoreo ADAM Audio con el A Series Satellite Bundle. La configuración combina monitores principales de la Serie S con modelos de la Serie A para canales surround y de altura, incluidos A4V y el A44H como canal central.
Nuevas soluciones para estudios profesionales
Los nuevos bundles certificados para Dolby Atmos de ADAM Audio fueron desarrollados como soluciones escalables para estudios que desean trabajar con audio inmersivo sin rehacer por completo su estructura de monitoreo.
El nuevo efecto combina wah, octava y fuzz en una unidad para guitarra, bajo y teclados.
DOD y Morley anunciaron el lanzamiento del Wah-ocTo-Fuzz, un pedal de efectos que reúne wah, octava y fuzz en una sola unidad. El modelo ya está disponible a nivel mundial por medio de tiendas locales y canales online.
El pedal combina el circuito DOD FX35 Octoplus de los años 80 con circuitos clásicos de wah y fuzz de Morley inspirados en la década de 1970. La propuesta está dirigida a guitarristas, bajistas y tecladistas que buscan usar cada efecto por separado o combinar dos o tres efectos al mismo tiempo.
Tres efectos en una unidad
La sección de octava utiliza el circuito analógico DOD FX35 Octoplus, con controles Direct Level, Tone y Octave Level. Estos ajustes permiten regular la señal directa, el brillo general y el nivel de la octava inferior.
La sección wah usa el diseño electro-óptico de Morley y operación sin interruptor. El efecto se activa al pisar el pedal, que incorpora una superficie que brilla en la oscuridad.
El fuzz está basado en sonidos de la etapa clásica de Morley de los años 70. Incluye controles Intensity Level, para ajustar la ganancia, y Fuzz Level, para regular el nivel general de la señal cuando el fuzz está activado.
Construcción y especificaciones
El Wah-ocTo-Fuzz está construido en un chasis de acero laminado en frío, con circuito buffer de Morley para preservar la señal dentro de la cadena de pedales.
El equipo cuenta con entrada y salida de 1/4”, funciona con fuente estándar de 9VDC 300 mA centro negativo y también puede operar con batería de 9V. Sus dimensiones son 6,86” de largo, 4,23” de ancho y 3,88” de alto, con peso de 1,03 kg.
La banda incorporó el sistema inalámbrico de Sound Devices para guitarras, micrófonos y control de señal en sus shows europeos de 2025.
Radiohead volvió a los escenarios a fines de 2025, después de siete años sin presentaciones en vivo, con una serie de conciertos en arenas europeas. Para esta nueva etapa, la banda incorporó el sistema Sound Devices Astral Wireless Guitar System como parte de una producción escénica con formato “in the round” y alta exigencia técnica.
El equipo permitió a la banda trabajar con guitarras inalámbricas sin abandonar la fidelidad de señal que históricamente había llevado al grupo a preferir sistemas cableados. Según Simon Hodge, ingeniero de mezcla FOH de Radiohead, la decisión se tomó después de pruebas comparativas entre Astral y los cables utilizados por la banda.
Sistema inalámbrico para guitarras y micrófonos
En la gira, Radiohead utilizó tres receptores Sound Devices Astral ARX32, 42 transmisores digitales Astral TX y seis micrófonos inalámbricos Astral HH.
Uno de los puntos clave fue el Astral Guitar Cable, que permite seleccionar impedancia de entrada y ajustar la capacitancia del cable. Estos recursos ayudaron a adaptar la respuesta del sistema a diferentes guitarras y amplificadores, manteniendo el comportamiento esperado por los músicos y técnicos.
Hodge explicó que el sistema fue probado en el estudio de Jonny Greenwood mediante pruebas a ciegas. Según el ingeniero, incluso los técnicos de guitarra más escépticos quedaron conformes con la calidad del audio.
Mayor control en cambios de instrumentos
La solución también facilitó la operación en vivo durante una gira con una gran cantidad de guitarras. De acuerdo con Hodge, Ed O’Brien llevó 32 guitarras en esta serie de conciertos.
Para gestionar esos cambios, el equipo técnico conectó los receptores Astral ARX32 a un procesador Prodigy Audio Processor vía Dante, con controladores Stream Deck personalizados. Esta configuración permitió que músicos y técnicos accedieran a diferentes instrumentos desde una misma interfaz.
El sistema fue especialmente relevante en el formato “in the round”, donde la movilidad escénica y los cambios rápidos de instrumento requieren mayor flexibilidad operativa.
Así, Radiohead sumó una solución inalámbrica a su flujo de trabajo en vivo, manteniendo control sobre la señal y la dinámica de sus presentaciones.
Fotos de Alex Lake
ADAM Audio y Dolby presentan nuevos bundles certificados para Dolby Atmos
DOD y Morley lanzan el pedal Wah-ocTo-Fuzz
Radiohead utiliza Sound Devices en su regreso a los escenarios
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