Audio
Schoeps MiniCMIT capta la energía del público en los shows de Green Day
En la actual gira de Green Day por festivales, estadios y arenas, los micrófonos Schoeps desempeñan un papel clave en dos frentes del sonido en vivo: la captura del público para monitores y la imagen estéreo de batería.
El ingeniero de monitores Danny Badorine (con experiencia previa con Slipknot, Avenged Sevenfold y A Perfect Circle) utiliza ocho mini-shotguns Schoeps MiniCMIT para llevar a los in-ears del vocalista y guitarrista Billie Joe Armstrongel canto de las multitudes. “Once you use Schoeps, you can’t use anything else”, afirma. “Son de los canales más importantes del escenario. En un show de dos horas y media, mi mano no sale del VCA: sube y baja 10 o 15 dB toda la noche”.
Según Badorine, el arreglo típico coloca tres MiniCMIT por lado del escenario (paneados en estéreo según posición) y dos más en el borde del thrust, paneados más hacia el centro. La microfonía se sitúa 20–30 pies del público, con filtro pasaaltos en 500–600 Hz para evitar fuga de subgraves y cuidando la reyección de front fills. “Ajusto el par del frente según cuánto grita la gente; el resto capta la imagen grande”, explica.
En la batería de Tré Cool, una pareja de cápsulas MK 21 (wide cardioid) sobre preamplificadores CMC 6proporciona la base del monitor mix. “La mayoría de overheads son brillantes; los buenos, claros. Estos son tridimensionales y presentes. Son mis overheads favoritos en directo”, dice Badorine. Además de los overheads y la microfonía individual de platos, a veces esa pareja se comparte con otros mixes (incluido el de Armstrong) para recoger señales de referencia del baterista, con un simple pasaaltos.
El objetivo, subraya Badorine, es que Armstrong “escuche al público cantando sus canciones toda la noche”. De hecho, el control independiente de cada micrófono ambiental permite decisiones rápidas: “Si alguien está silbando en un sector, bajo ese canal”. Para el ingeniero, la combinación de direccionalidad del MiniCMIT y su respuesta fuera de ejeconsigue una sensación espacial, tridimensional del estadio: “Con los Schoeps, se oye cómo se mueve el público”.
Green Day—Billie Joe Armstrong, Mike Dirnt y Tré Cool—actúa regularmente ante audiencias de 80.000 personas o más. En ese contexto, la elección y colocación de la microfonía ambiental resulta determinante para que los músicos mantengan vínculo con la audiencia y control sobre la mezcla. Como resume Badorine: “No podría imaginar hacerlo con otro micrófono”.
El nuevo auricular on-ear cerrado combina aislamiento pasivo de 22 dBA, peso de 195 g y respuesta de 5 Hz a 24 kHz.
beyerdynamic presentó DT 275 PRO, un nuevo auricular profesional de la serie PRO desarrollado para monitoreo en entornos con alto nivel de ruido, como FOH, sets de grabación, producción móvil y cabinas de DJ. El modelo ya está disponible por €119.
Con diseño cerrado y formato on-ear, DT 275 PRO ofrece una atenuación de ruido ambiente de 22 dBA. Su respuesta de frecuencia va de 5 Hz a 24 kHz, con impedancia nominal de 45 ohmios, SPL de 105 dB a 1 kHz/1 mW y nivel máximo de 125 dB SPL.
Compacto y orientado al trabajo profesional
El auricular pesa 195 g sin cable y sus copas pueden girarse hacia el interior para facilitar el transporte. El cable de 1,5 m puede conectarse tanto en el lado izquierdo como en el derecho y cuenta con sistema de bloqueo.
Las almohadillas de cuero sintético y la diadema son reemplazables, facilitando mantenimiento e higiene en entornos de producción compartidos. El paquete incluye adaptador de 6,35 mm y bolsa de transporte.
Según beyerdynamic, DT 275 PRO busca combinar aislamiento pasivo, respuesta neutra y portabilidad en una sola herramienta para tomar decisiones rápidas de audio en condiciones acústicas menos controladas.
El festival en Nueva York utilizó arrays GTX 10, subwoofers GTS 29 y amplificación XPS 16K en una producción de un solo día.
RCF y TT+ Audio participaron en la quinta edición de iNDIEPLAZA, festival gratuito realizado en Rockefeller Center, Nueva York, como parte de la celebración de Record Store Day. El evento reunió a varios miles de personas con una programación de conciertos y sets de DJs.
El sistema principal fue suministrado por Ambassador Event Production y utilizó 12 módulos TT+ Audio GTX 10, con seis cajas por lado, además de seis subwoofers GTS 29 de doble transductor de 19 pulgadas.
El monitoreo de escenario estuvo a cargo de ocho TT 25-CXA, mientras que seis amplificadores RCF XPS 16K de cuatro canales alimentaron el sistema. La gestión y monitorización se realizó mediante la plataforma RDNet.
La programación incluyó a Superchunk, Incendiary, Hotline TNT, Momma, Winter, Friko, Nuovo Testamento y Weird Nightmare, además de sets de Avalon Emerson, Soul in the Horn y Saint Virgil.
Uno de los retos de la producción fue la logística de Rockefeller Center. Todo el sistema se instaló por la mañana, operó durante el festival y fue desmontado esa misma noche.
El formato también exigió flexibilidad para recibir a distintos ingenieros de FOH a lo largo del día, con propuestas que fueron desde indie rock y punk hasta música alternativa y electrónica.
El despliegue utilizó más de 150 line arrays activos T45-DSP y más de 80 subwoofers S3118 durante los eventos vinculados al torneo.
Audiocenter participó en la sonorización de Fan Fests realizados durante el Mundial 2026, con presencia en eventos de México y Estados Unidos. En Ciudad de México, sistemas de la marca fueron utilizados en puntos oficiales de encuentro para aficionados a lo largo de la competición.
Según la información divulgada por la compañía, la operación reunió más de 150 unidades del line array activo T45-DSP y más de 80 subwoofers activos S3118, utilizados de forma continua durante el torneo.
T45-DSP es un line array activo compacto con cuatro transductores de 5 pulgadas para bajas frecuencias, cobertura horizontal de 120° y un SPL máximo calculado de 136 dB. El sistema incorpora DSP con procesamiento a 96 kHz, amplificación Clase D de 1.000 W RMS y tecnología BrainCore de Audiocenter.
Sonido para grandes concentraciones de público
La cantidad de equipos desplegados buscó proporcionar cobertura en las distintas áreas de los Fan Fests, que reunieron a grandes concentraciones de aficionados para seguir los partidos y participar de actividades paralelas.
La aplicación también situó a los sistemas en un escenario de operación continua, donde cobertura, presión sonora y estabilidad debían mantenerse durante sucesivas jornadas de eventos.
Con su participación en los Fan Fests del Mundial 2026, Audiocenter amplía la exposición de sus sistemas en aplicaciones de gran público y eventos deportivos internacionales.
Imágenes de Audiocenter.
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