Audio
Tapas de huevo en estudio de grabación
En numerosas ocasiones he escuchado o leído a personas que intentan acabar con el ruido en una sala para grabar o ensayar y a lo primero que acuden es a los cartones de huevo para insonorizarlo.
Empezaré con la respuesta concreta que escuché de algún Ingeniero en Acústica: “Los cartones de huevo sólo sirven para guardar huevo”. Y es que, finalmente ese es el fin de los cartones de huevo, no fueron hechos para nada más que para guardar huevos.
Pero como ya sé que para muchos esa respuesta no es suficiente, aprendamos un poco sobre el comportamiento de las ondas.
Las ondas Acústicas
Todo comienza con el principio de la conservación de la energía, esa famosa frase que seguramente ya has escuchado en algún lado: “La energía no se crea ni se destruye, sólo se transforma”. Bien, pues está propiedad aplica para las ondas sonoras también.
Cuando una onda choca con algún material, se podría decir que la onda se divide en dos: la onda reflejante (cierta energía rebota en el material) y la onda refractante (cierta energía de la onda logra atravesar el material). Poniendo esto en palabras un poco más simples, cierta parte de la onda acústica pasa hacía el otro lado del material y cierta parte de la onda rebota.
Una sala o recinto es tratada para estos dos casos. Si lo que queremos es insonorizar nuestra sala entonces debemos trabajar sobre la onda refractante (la que logra pasar el material); por otro lado si lo que queremos es acondicionar acústicamente, entonces debemos de trabajar sobre la onda reflejante.
Ahora vamos con el tema de las tapas de huevo
Se dice que, hace tiempo alguien entró en un estudio de grabación, observó que la espuma acústica que se usa para acondicionar las ondas acústicas (sobre la onda reflejante), se parecían a los cartones de huevos y en aquel mismo instante surgió la leyenda urbana de que los cartones de huevos servirían para insonorizar.
En primer lugar hay que decir que esa espuma que se ve en las paredes de los estudios no se utiliza para insonorizar sino para acondicionar el sonido de la sala. Por otro lado para el tema de la insonorización se hace un proceso muy diferente a sólo colocar esponjas, requiere un poco más de infraestructura.
Es que las esponjas son un material microporoso, y este es el principio físico que permite la atenuación del sonido reflejante, ya que siguiendo el principio de conservación de la energía, la energía acústica que ingresa en la esponja, específicamente en los microporos, rebotará continuamente dentro de estas esferas diminutas y se transformará finalmente en energía calórica; por eso el motivo de que el material sea resistente al calor.
Ahora, alguien ya se tomó la molestia de hacer los cálculos para las tapas de huevo, y según los laboratorios de Riverbank tienen un coeficiente de reducción de ruido de 0.40. Y para darnos una idea de este número, las frecuencias arriba de los 500Hz requieren de de 0.44. o sea que a las frecuencias graves no les hace ni cosquillas.
Uno de los estándares para acondicionar una sala o recinto es que el material debe ser ignífugo, es decir que rechaza la combustión y protege el fuego. El cartón de huevo para nada tiene esta propiedad, así que si por algún motivo existe una chispa por algún corto u otra situación no sólo verás consumir tu inversión en cartones de huevo, si no todo lo que este dentro de esto, tus instrumentos, aparatos, tus sueños.
Así que el resumen de este post te listamos 5 cosas de porque no usar cartones de huevo:
- No sirven para insonorizar
- No por parecerse a la espuma acústica poseen las mismas propiedades
- La densidad de los cartones de huevo es muy baja, apenas y servirá para frecuencias arriba de los 500Hz
- Al usar cartones de huevo se puede ocasionar una tragedia si por alguna razón existe una chispa que detone un incendio
Porque los cartones de huevo fueron hechos para guardar huevos
Acabemos con toda esta desinformación de las tapas de huevo, si necesitamos acondicionar o insonorizar una sala o recinto necesitamos invertir en materiales que realmente sirvan, y sobre todo hacer las mediciones pertinentes. Cada lugar es diferente y tiene diferentes necesidades, por eso es importante consultar tu proyecto con nosotros, expertos en acústica.
Si conoces a alguien que haga uso de cartones de huevo, salvale la vida y comparte este post con él. Hay que darle fin al mito de las tapas de huevo.
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*Nota: Original de Efrain Espinosa para Conexion7
Los nuevos PRIMA 164 y PRIMA 324 están pensados para instalaciones AV que no requieren DSP integrado
Powersoft presentó la serie PRIMA, una nueva línea de amplificadores profesionales compactos de 4 canales orientada a sistemas de audio instalado que necesitan amplificación confiable de baja y media potencia, sin añadir procesamiento innecesario.
La familia llega con dos modelos: PRIMA 164 y PRIMA 324. Ambos fueron desarrollados para proyectos donde el procesamiento de señal, el ruteo y el control ya están gestionados por un DSP, mixer o procesador AV ubicado antes del amplificador en la cadena de audio.
Con esta propuesta, Powersoft busca cubrir una necesidad habitual en integraciones comerciales, como tiendas, hoteles, aulas, salas de reunión y espacios corporativos. En estos casos, especificar un amplificador con DSP integrado puede duplicar funciones, aumentar el costo y sumar complejidad al sistema.
Los modelos PRIMA admiten operación Hi-Z y Lo-Z, con cada canal de salida configurable de forma independiente según la carga conectada. También incorporan Auto Setup, función que optimiza los parámetros del amplificador durante el primer encendido para reducir el tiempo de puesta en marcha.
La serie incluye arquitectura de ruteo fija, con una matriz diagonal que mantiene un flujo de señal previsible, además de una conexión dedicada para enviar una única entrada a todos los canales de salida. Esta función resulta útil en aplicaciones de audio distribuido.
Otro punto técnico es la tecnología Power Sharing, que permite distribuir la potencia disponible entre los canales según la demanda del sistema. Además, los modos Eco Mode y Auto Standby ayudan a reducir el consumo energético en instalaciones permanentes.
Por su formato compacto de medio rack, PRIMA puede instalarse como unidad independiente, detrás de una pantalla o debajo de una mesa de reuniones. La línea también cuenta con controles de ganancia, LEDs de estado y señal, y ajustes directos en el panel trasero, sin depender de software adicional.
“Muchos de nuestros clientes trabajan en proyectos donde el procesamiento ya está definido en otra parte de la cadena de señal. Hasta ahora, la elección muchas veces era sobredimensionar con DSP que no necesitaban o utilizar amplificadores genéricos que no cumplían sus expectativas de rendimiento. PRIMA cierra esa brecha”, señaló Luca Giorgi, director de ventas y desarrollo de negocios de Powersoft.
La serie PRIMA será exhibida en el stand de Powersoft en InfoComm 2026, en Las Vegas, del 17 al 19 de junio, en el Las Vegas Convention Center.
El nuevo sistema compacto lleva el rendimiento de System T a un formato transportable para giras y producción remota.
Solid State Logic presentó TCA Tour, un sistema compacto de producción de audio basado en componentes de System T, diseñado para aplicaciones de broadcast, giras y producción en vivo. La propuesta busca ofrecer el flujo de trabajo de la plataforma System T en un formato portátil, preparado para uso en locación y despliegue rápido en entornos temporales.
El sistema incorpora una nueva superficie de control de escritorio con 16 faders e I/O integrado. Incluye ocho entradas mic/line, cuatro salidas de línea, monitoreo por auriculares, switch de red incorporado y soporte ajustable para una pantalla táctil y una computadora con la aplicación SSL Tempest Control App.
TCA Tour estará disponible con dos opciones de fader tile: DFT y DFT+. La versión DFT+ suma pantallas OLED por fader y medición individual. Para aplicaciones de gira, el sistema utiliza conexiones etherCON y opticalCON hacia racks externos con motores Tempest e I/O. Según la configuración de entradas y salidas, el conjunto se divide en dos o tres módulos con flight case, cada uno con peso inferior a 23 kg.
La solución es compatible con los motores DSP TE1, TE2 y VTE de System T, se integra con SSL Network I/O y admite dispositivos de terceros mediante Dante, AES67 y ST 2110. También permite expansión mediante System T Remote Fader Tiles y controles dedicados de monitor y fader principal con Remote Master Tile.
“TCA Tour entrega toda la capacidad de System T en un paquete portátil, robusto y escalable, con requisitos mínimos de espacio”, señaló Tom Knowles, director de gestión de producto de Solid State Logic. Según el ejecutivo, el sistema apunta a producción en vivo, producción remota y entornos temporales vinculados a flujos cloud o virtualizados.
La disponibilidad comercial está prevista para julio de 2026.
El modelo combina cápsula RF-bias, tubo de interferencia simétrico y bajo consumo para rigs móviles.
Lectrosonics presentó el S1 Shotgun Microphone, un micrófono shotgun liviano orientado a captura de sonido profesional en locación, producción de cine y TV, deportes y noticias. El modelo amplía el catálogo de la marca más allá de sus sistemas inalámbricos y procesadores, con un producto pensado para operación en boom, exteriores y rigs móviles de producción.
El S1 usa una cápsula true condenser con polarización RF-bias, un enfoque elegido por su resistencia a humedad y condiciones ambientales exigentes. El diseño se combina con un tubo de interferencia de precisión, creado para mantener un patrón polar consistente, rechazo fuera de eje y baja coloración en situaciones de captura complejas.
Peso bajo para jornadas largas
El cuerpo del micrófono mide 215 mm de largo, tiene 19 mm de diámetro y está fabricado en aluminio de grado aeronáutico. Con 78 g de peso, el S1 queda posicionado para uso en pértigas extendidas, donde cada gramo afecta la fatiga del operador y la movilidad de la toma.
Lectrosonics también destaca que el tubo de línea tiene simetría radial completa, por lo que el micrófono mantiene desempeño consistente independientemente de la orientación vertical. En especificaciones, el S1 ofrece respuesta de frecuencia mayormente plana con leve realce en agudos para claridad de diálogo, ruido propio de 10 dBA y SPL máximo de 130 dB.
Colaboración dentro de Freedman Group
El consumo eléctrico es otro punto de trabajo: el S1 demanda menos de 2 mA desde phantom power estándar de 48 V, una característica útil para bolsas de sonido, grabadoras portátiles y configuraciones alimentadas por batería. El acabado es anodizado azul y el montaje se realiza en la sede de Lectrosonics en Rio Rancho, Nuevo México.
Karl Winkler, EVP de diseño de producto y distribución de Lectrosonics, describió el S1 como uno de los primeros ejemplos de colaboración entre distintas áreas de Freedman Group. Según el ejecutivo, el desarrollo cruza la experiencia acústica y de cápsulas de RØDE con el conocimiento de Lectrosonics en clientes profesionales de cine y televisión.
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