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Tapas de huevo en estudio de grabación

Published

7 años ago

06/11/2018

Redacción

En numerosas ocasiones he escuchado o leído a personas que intentan acabar con el ruido en una sala para grabar o ensayar y a lo primero que acuden es a los cartones de huevo para insonorizarlo.

Empezaré con la respuesta concreta que escuché de algún Ingeniero en Acústica: “Los cartones de huevo sólo sirven para guardar huevo”. Y es que, finalmente ese es el fin de los cartones de huevo, no fueron hechos para nada más que para guardar huevos.

Pero como ya sé que para muchos esa respuesta no es suficiente, aprendamos un poco sobre el comportamiento de las ondas.

Las ondas Acústicas

Todo comienza con el principio de la conservación de la energía, esa famosa frase que seguramente ya has escuchado en algún lado: “La energía no se crea ni se destruye, sólo se transforma”. Bien, pues está propiedad aplica para las ondas sonoras también.

cartones de huevo en estudio Cuando una onda choca con algún material, se podría decir que la onda se divide en dos: la onda reflejante (cierta energía rebota en el material) y la onda refractante (cierta energía de la onda logra atravesar el material). Poniendo esto en palabras un poco más simples, cierta parte de la onda acústica pasa hacía el otro lado del material y cierta parte de la onda rebota.

Una sala o recinto es tratada para estos dos casos. Si lo que queremos es insonorizar nuestra sala entonces debemos trabajar sobre la onda refractante (la que logra pasar el material); por otro lado si lo que queremos es acondicionar acústicamente, entonces debemos de trabajar sobre la onda reflejante.

Ahora vamos con el tema de las tapas de huevo

Se dice que, hace tiempo alguien entró en un estudio de grabación, observó que la espuma acústica que se usa para acondicionar las ondas acústicas (sobre la onda reflejante), se parecían a los cartones de huevos y en aquel mismo instante surgió la leyenda urbana de que los cartones de huevos servirían para insonorizar.

En primer lugar hay que decir que esa espuma que se ve en las paredes de los estudios no se utiliza para insonorizar sino para acondicionar el sonido de la sala. Por otro lado para el tema de la insonorización se hace un proceso muy diferente a sólo colocar esponjas, requiere un poco más de infraestructura.

Es que las esponjas son un material microporoso, y este es el principio físico que permite la atenuación del sonido reflejante, ya que siguiendo el principio de conservación de la energía, la energía acústica que ingresa en la esponja, específicamente en los microporos, rebotará continuamente dentro de estas esferas diminutas y se transformará finalmente en energía calórica; por eso el motivo de que el material sea resistente al calor.

Ahora, alguien ya se tomó la molestia de hacer los cálculos para las tapas de huevo, y según los laboratorios de Riverbank tienen un coeficiente de reducción de ruido de 0.40. Y para darnos una idea de este número, las frecuencias arriba de los 500Hz requieren de de 0.44. o sea que a las frecuencias graves no les hace ni cosquillas.

Uno de los estándares para acondicionar una sala o recinto es que el material debe ser ignífugo, es decir que rechaza la combustión y protege el fuego. El cartón de huevo para nada tiene esta propiedad, así que si por algún motivo existe una chispa por algún corto u otra situación no sólo verás consumir tu inversión en cartones de huevo, si no todo lo que este dentro de esto, tus instrumentos, aparatos, tus sueños.

Así que el resumen de este post te listamos 5 cosas de porque no usar cartones de huevo:

No sirven para insonorizar
No por parecerse a la espuma acústica poseen las mismas propiedades
La densidad de los cartones de huevo es muy baja, apenas y servirá para frecuencias arriba de los 500Hz
Al usar cartones de huevo se puede ocasionar una tragedia si por alguna razón existe una chispa que detone un incendio

Porque los cartones de huevo fueron hechos para guardar huevos

Acabemos con toda esta desinformación de las tapas de huevo, si necesitamos acondicionar o insonorizar una sala o recinto necesitamos invertir en materiales que realmente sirvan, y sobre todo hacer las mediciones pertinentes. Cada lugar es diferente y tiene diferentes necesidades, por eso es importante consultar tu proyecto con nosotros, expertos en acústica.

Si conoces a alguien que haga uso de cartones de huevo, salvale la vida y comparte este post con él. Hay que darle fin al mito de las tapas de huevo.

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*Nota: Original de Efrain Espinosa para Conexion7

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Yamaha renueva las series DXR, DXS, CXR y CXS

Published

3 días ago

01/05/2026

Redacción

La marca lanzó las nuevas generaciones mk3 de sus cajas y subwoofers activos y pasivos, con mejoras en potencia, DSP, control remoto y opciones para sonido en vivo e instalación fija.

Yamaha anunció las nuevas series DXR/DXS mk3 y CXR/CXS mk3, una actualización de su línea de cajas acústicas y subwoofers para aplicaciones de refuerzo sonoro profesional. Según la compañía, la nueva generación fue desarrollada para música en vivo, sets de DJ, conferencias, eventos corporativos e instalaciones fijas, con una mejora general en desempeño acústico, funcionalidad y potencia.

La serie activa DXR mk3 llega en tres modelos: DXR15, DXR12 y DXR10, con parlantes de graves de 15, 12 y 10 pulgadas, respectivamente, y motores de agudos de 1,75 pulgadas. Todos usan recinto liviano moldeado por inyección y diseño biamplificado de dos vías, con amplificación Class D de 2.000 W y niveles de salida de hasta 132 a 134 dB SPL.

Yamaha también incorporó procesamiento interno DSP de 96 kHz, con tecnología Advanced FIR-X Tuning, modos FoH/Main y Monitor, presets de fábrica, hasta ocho presets de usuario y un acelerómetro interno que detecta la posición del altavoz para ajustar automáticamente el modo de funcionamiento. La empresa también destaca recursos para supresión de feedback en micrófonos de mano y detección de puntos críticos en micrófonos fijos, además del sistema Drive Motion Calibration para mejorar la respuesta de bajas frecuencias.

En subgraves, la nueva línea DXS mk3 incluye los modelos DXS18, DXS15 y DXS12, con amplificación Class D de 2.500 W, DSP de 96 kHz y conos de 18, 15 y 12 pulgadas. Los gabinetes son de madera contrachapada con revestimiento de Polyurea resistente a rayones. La serie incorpora además procesamiento D-XSUB con extensión de graves hasta un rango de 32 a 38 Hz, configuraciones flexibles de crossover y modo cardioide para control de graves en escenario.

La marca también presentó las versiones pasivas CXR mk3 y CXS mk3, orientadas principalmente a instalación, sistemas fijos y eventos corporativos. Yamaha afirma que estas cajas fueron pensadas para trabajar en combinación con amplificadores de las series PX y PC-D, o con otros procesadores compatibles, aprovechando ajustes dedicados de procesamiento para altavoces.

Entre los recursos comunes de la nueva generación, Yamaha destaca asas recubiertas de goma, puntos de rigging compatibles con eyebolts comerciales, vasos para trípode o poste con inclinación horizontal y de siete grados hacia abajo, además de opciones de soportes en U y cobertores para transporte, almacenamiento y uso exterior. En el caso de los subwoofers DXS/CXS mk3, también hay asas de dos vías, doble vaso M20/35 mm y ruedas opcionales.

El sistema puede controlarse de forma inalámbrica mediante la aplicación D-Remote para iOS y Android, que permite ajustar parámetros de sistemas DXR mk3 y DXS mk3, monitorear limitación, temperatura y alertas de error. La app admite hasta diez dispositivos conectados al mismo tiempo, con funciones de agrupación para control unificado de nivel y mute.

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Lectrosonics lanza el micrófono lavalier L1 con tecnología MEMS

Published

4 días ago

30/04/2026

Redacción

El nuevo lavalier subminiatura incorpora cápsula Sonaura MEMS, promete mayor consistencia entre unidades, resistencia a la humedad y un ruido propio más bajo para cine, TV y teatro.

Lectrosonics anunció el lanzamiento del L1 Sub-Miniature Lavalier Microphone, un nuevo micrófono lavalier subminiatura que introduce la tecnología Sonaura MEMS en su cápsula y apunta a aplicaciones profesionales en cine, televisión y teatro. Según la empresa, el modelo marca una nueva etapa en captura de audio de alta fidelidad, con foco en consistencia, robustez y desempeño en entornos exigentes.

En el centro del L1 está la cápsula Sonaura, desarrollada a partir de una inversión de cinco años y US$ 10 millones. Fabricada por Infineon, la tecnología usa silicio MEMS en lugar de diseños tradicionales basados en FET, con una membrana encapsulada patentada. De acuerdo con Lectrosonics, este enfoque permite una uniformidad mucho mayor entre unidades, con coincidencia de sensibilidad y respuesta en frecuencia dentro de un margen de 0,5 dB.

La compañía afirma que el L1 fue diseñado para ofrecer bajo nivel de ruido, amplio rango dinámico y respuesta natural. Entre las especificaciones destacadas, el micrófono presenta EIN de 11 dB(A), relación señal-ruido de 83 dB y respuesta adaptable mediante cápsulas acústicas intercambiables para respuesta plana o realce en altas frecuencias.

Otro punto que la marca subraya es la resistencia ambiental. Según Lectrosonics, el L1 fue concebido para soportar humedad extrema gracias a las propiedades de la cápsula MEMS, a un recubrimiento hidrofóbico interno y a un sellado por presión hidrostática en los puertos del micrófono. La empresa sostiene que el equipo puede seguir funcionando incluso completamente sumergido.

Cuando se utiliza con el transmisor Lectrosonics DSSM, con clasificación IP57, el conjunto pasa a formar un sistema resistente al agua, pensado para situaciones como sudor intenso en teatro musical o condiciones difíciles en grabaciones de reality shows.

El L1 mantiene un diámetro de 5,4 mm, compatible con accesorios de montaje estándar del sector. También incorpora cable reforzado con Kevlar, alta flexibilidad y un sistema de anillos de identificación en el conector para facilitar el trabajo en set.

Lectrosonics informó que el L1 estará disponible en el segundo trimestre en color negro con conector LEMO. Más adelante, a lo largo de 2026, llegarán versiones en blanco, marrón y beige, además de variantes con conector de 5 pines. El precio estimado al público se ubicará entre US$ 500 y US$ 700, según kit y opción de conector.

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Chile: dBTechnologies sonoriza Lollapalooza

Published

6 días ago

28/04/2026

Redacción

La marca desplegó un sistema de la serie VIO en la edición 2026 del festival, con cobertura para grandes audiencias y soporte para distintos formatos de show.

dBTechnologies participó en Lollapalooza Chile Experience 2026 con un sistema de sonido diseñado para cubrir la escala del festival y responder a la exigencia de un evento al aire libre de gran formato. Realizado cada año en Santiago, Lollapalooza Chile forma parte del circuito global del festival y reúne a más de 200.000 personas durante el fin de semana.

Según la empresa, el objetivo del proyecto fue asegurar cobertura total, claridad e impacto desde la primera fila hasta las zonas más alejadas del público. En el centro de la configuración estuvo la serie VIO, plataforma que la marca destaca por su precisión, escalabilidad y desempeño consistente en entornos exigentes.

El sistema incluyó cajas VIO L1610 en el PA principal y outfills, subwoofers VIO S218F, sidefills VIO L208, frontfills VIO X206-100 y monitores de escenario VIO W12T y W15T. De acuerdo con la compañía, la configuración permitió atender tanto shows de alta energía como momentos de dinámica más contenida, con una experiencia sonora inmersiva y uniforme.

La operación contó con la colaboración de Chino Santana Refuerzo Sonoro, Promusic, LOTUS Stage Production, DOME y los demás profesionales involucrados en la producción del evento.