instrumentos musicales
El legendario productor Bob Rock Rocks roquea con Celestion Impulse Responses
Su uso de por mucho tiempo de los parlantes de guitarra Celestion fue un trampolín natural en su reciente adopción de Celestion Impulse Responses.
Robert Jens Rock, miembro del Salón de la Fama de la Música Canadiense, que ha participado en la producción de álbumes de las bandas más exitosas de hoy en día, emplea las versiones digitalmente descargables de tonos clásicos de Celestion, Impulse Responses, diseñadas para su uso en los amplificadores de perfiles, software de modelado y los complementos de audio de convolución de hoy en día.
“Para la mayoría de los sonidos de guitarra, ya sea para James Hetfield de Metallica o Mick Mars de Mötley Crüe, los controladores de los amplificadores han sido Celestion”, dice Bob Rock acerca de dos de los monstruos del heavy metal. “Ya sea que el head sea un Boogie o un Marshall, siempre es Celestion en el gabinete. Me gustan los Greenbacks de baja potencia en una configuración de cuatro por 12″. Lo mismo que con los Creambacks. A veces también me gusta un solo Red de 12″ en un gabinete abierto. Al realizar el seguimiento, también me gusta que el guitarrista se involucre realmente en la obtención del sonido, y con los altavoces Celestion el proceso es muy rápido”.
A veces, sin embargo, Rock necesita ser incluso más rápido, como cuando audiciona sonidos para demos. “La primera vez que escuché sobre los IR de Celestion (Impulse Responses) fue a través de mi amigo Alexander Dumble, quien fabrica los amplificadores Dumble de la boutique”, explica Rock. “Luego aprendí más acerca de ellos por Rick Skillman en Celestion, y cargué todos los IR en mi amplificador Kemper Profiler. Tengo sonidos go-to, y con los Impulse Responses, siempre encuentro algo que lo hace más real”.
A menudo, Rock tiene que refinar una pista de guitarra que se grabó rápido y sucio, por lo que considera que los IR son invaluables. “Acaba de suceder algo asombroso. Estaba mezclando estas cosas que tenían sonidos de guitarra promedio dentro de la caja. El ingeniero con el que trabajo, Adam Greenholtz, cargó todos los IR en un plug-in para que pudiéramos escucharlos en la mezcla. Puse los Celestions en las guitarras y – ¡Dios mío! Era como volver a amplificar, pero con mucha facilidad. He tenido que volver a amplificar algunos sonidos de guitarra realmente horribles en el camino. Con estos IR, puede tomar un mal sonido de guitarra y hacerlo realmente bueno”.
La línea suma nuevos modelos con maderas sólidas, electrónica Fishman y construcción orientada al escenario.
Cort anunció la expansión de su serie Core de guitarras acústicas, una línea de instrumentos con construcción totalmente sólida, acabados semibrillantes curados por UV y selección de maderas orientadas a diferentes respuestas sonoras.
La nueva etapa incorpora los modelos Core-GA Formosan Koa y Core-OC Maple, que se suman al Core-MC Ovangkol. Todos mantienen una base común: tapa sólida de abeto, varetaje X escalopado a mano y unión de mástil dovetail en el traste 14.
Nuevas opciones de madera y sonido
La Core-GA Formosan Koa combina tapa sólida de abeto con fondo y aros sólidos de Formosan koa, una madera también conocida como Acacia Confusa. El modelo apunta a una respuesta cálida, con profundidad armónica y resonancia propia de una construcción totalmente sólida.
La Core-OC Maple utiliza tapa sólida de abeto con fondo y aros sólidos de sycamore maple, con una voz más brillante, articulada y con buena proyección. Por su parte, la Core-MC Ovangkol combina abeto sólido con ovangkol sólido, buscando claridad, profundidad y rango dinámico amplio.
Los nuevos modelos incluyen electrónica Fishman Presys VT, con controles discretos de volumen y tono montados lateralmente. La configuración permite pasar del estudio al escenario con una señal acústica amplificada de operación sencilla.
Detalles de construcción
La Core-GA Formosan Koa incorpora mástil de caoba con perfil Comfort C, diapasón de palorrosa, escala de 25,5” y cejuela de hueso de 45 mm. La Core-OC Maple utiliza mástil de maple duro, también con perfil Comfort C, diapasón de palorrosa, escala de 25,5” y cejuela de hueso de 43 mm.
La serie incluye puente de palorrosa, clavijas vintage abiertas, cejuela y selleta de hueso, cuerdas Elixir Phosphor Bronze Nanoweb Light 12–53 y funda Cort. Los modelos ya están disponibles.
El módulo combina doble VCO, filtros analógicos, modo parafónico y arpegiador en formato Eurorack.
Behringer incorporó a su catálogo el JT-2, un sintetizador analógico compacto en formato Eurorack orientado a músicos, productores y usuarios de sistemas modulares que buscan sonidos clásicos de síntesis sustractiva en un equipo de control directo.
El modelo está inspirado en la estética sonora de los sintetizadores Jupiter y trabaja con una arquitectura de doble VCO. Los osciladores ofrecen formas de onda como saw, triangle/sine, square y noise, además de PWM, sincronía de osciladores y modulación FM.
Filtros, modulación y modo parafónico
El JT-2 incluye un filtro resonante low-pass con pendiente conmutable de 12 dB o 24 dB, junto con un filtro high-pass adicional para mayor ajuste tonal. También incorpora dos envolventes ADSR analógicas con key follow y un LFO con formas de onda sine, saw, square y random.
El sintetizador puede operar en modo parafónico para interpretaciones de dos notas y permite enlazar varias unidades mediante Poly Chain para ampliar la polifonía. El arpegiador integrado ofrece patrones Up, Down, Up-Down y Random, con rango de hasta cuatro octavas.
Conectividad para estudio y directo
El JT-2 suma entrada externa CV/Gate, implementación MIDI y un diseño compatible con Eurorack, lo que permite integrarlo tanto en configuraciones modulares como en entornos de producción de escritorio.
Mira más en este video.
El nuevo efecto combina wah, octava y fuzz en una unidad para guitarra, bajo y teclados.
DOD y Morley anunciaron el lanzamiento del Wah-ocTo-Fuzz, un pedal de efectos que reúne wah, octava y fuzz en una sola unidad. El modelo ya está disponible a nivel mundial por medio de tiendas locales y canales online.
El pedal combina el circuito DOD FX35 Octoplus de los años 80 con circuitos clásicos de wah y fuzz de Morley inspirados en la década de 1970. La propuesta está dirigida a guitarristas, bajistas y tecladistas que buscan usar cada efecto por separado o combinar dos o tres efectos al mismo tiempo.
Tres efectos en una unidad
La sección de octava utiliza el circuito analógico DOD FX35 Octoplus, con controles Direct Level, Tone y Octave Level. Estos ajustes permiten regular la señal directa, el brillo general y el nivel de la octava inferior.
La sección wah usa el diseño electro-óptico de Morley y operación sin interruptor. El efecto se activa al pisar el pedal, que incorpora una superficie que brilla en la oscuridad.
El fuzz está basado en sonidos de la etapa clásica de Morley de los años 70. Incluye controles Intensity Level, para ajustar la ganancia, y Fuzz Level, para regular el nivel general de la señal cuando el fuzz está activado.
Construcción y especificaciones
El Wah-ocTo-Fuzz está construido en un chasis de acero laminado en frío, con circuito buffer de Morley para preservar la señal dentro de la cadena de pedales.
El equipo cuenta con entrada y salida de 1/4”, funciona con fuente estándar de 9VDC 300 mA centro negativo y también puede operar con batería de 9V. Sus dimensiones son 6,86” de largo, 4,23” de ancho y 3,88” de alto, con peso de 1,03 kg.
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