Macson Amplifiers, es otra cosa

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18 años ago

18/12/2008

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Un error inicial marcó el desafío de un proyecto que se sostiene y apuesta a crecer. Mientras no teme enfrentarse con las grandes marcas, Macson Amplifiers se anima a desplazar a China y anuncia un producto novedoso que podría revolucionar el mercado.

Cuando en abril del 2004 salieron al mercado con 150 unidades que se vendieron en un mes, la empresa Macson Amplifiers sabía que había tomado el camino correcto. Un suceso monumental pero un auténtico error de cálculo. “Nos quedamos muy cortos con la cantidad. Fue un éxito pero como nos equivocamos en la proyección estuvimos cerca de tres meses sin producto” comenta con serenidad Marcelo Augusto, presidente de esta fábrica de amplificadores que funciona a unos pocos kilómetros de la ciudad de Buenos Aires.

Este comienzo les dio la certeza que los dos años y los más de 100 mil dólares empleados en el emprendimiento estaban teniendo la respuesta esperada. El punto de partida de la sociedad fue el ingeniero electrónico Marcelo Augusto quien, poseedor del know how de cómo fabricar y desarrollar un producto y decidido a cambiar un pasado en el área de las telecomunicaciones, encontró en Daniel Trippar y su distribuidora, el soporte financiero y el conocimiento del mercado para darle forma al proyecto que lo instalaría en el mundo musical.

“Daniel toca la guitarra y yo… el timbre (bromea Augusto) pero esto fue un desafío, no podía ser que no tuviéramos en Argentina un desarrollo propio y que para hacer cosas en vivo con calidad, los equipos se compraran en Estados Unidos o Inglaterra”. Augusto ejemplifica: “Si la ley de gravedad es igual en todos los países y 2 + 2 da cuatro, acá y en China, evidentemente se tiene que poder hacer”, la misma convicción con la que define el objetivo de la empresa que apunta a masificar la calidad.

FACTOR CHINA

Aunque nadie duda de los bajos precios de China, después de la inserción de este gran dragón oriental como manufacturero, las marcas ya no son lo que eran, porque no representan al producto con el mismo índice de calidad. “No podemos, explica Augusto, competir contra un mercado de precios, somos una empresa todavía pequeña, pero sí podemos competir en la relación calidad-precio, porque es muy buena”.

En cuanto a precios, Macson Amplifiers cuesta un 20% más que los productos que se manufacturan en el país y un 30 % menos que los equipos de marca que se fabrican en China y vienen a la Argentina para ser vendidos. Para la empresa, la clave es que la calidad de sus productos es la de los más caros, pero compiten contra el precio de los más baratos. Pero Macson luce con orgullo otros méritos. Recibieron pedidos desde Europa con sólo publicar las especificaciones técnicas de sus equipos, y anticipan que en abril próximo, a partir del acuerdo con la Distribuidora MSG, también de Argentina, Macson Amplifiers diseñará y producirá un mixer potenciado que MSG comercializará a nivel de distribución local. Con el acuerdo, la Distribuidora deja de importar de China este modelo de consola que ahora será totalmente fabricado en la Argentina iniciando un proceso de sustitución que se incrementará en el futuro.

Lejos de la masividad china y cerca de encontrar su nicho de clientes, el único reclamo del presidente de Macson Amplifiers para darle batalla a la movida oriental, es un pedido de equidad. “Los productos que llegan de China pagan 10,5 % de aranceles mientras los productos nacionales para estar en el mercado argentino deben pagar el 21%”, destaca Augusto.

TOP SECRET 2007

Comenzaron con amplificadores para guitarra eléctrica y están a punto de lanzar los de bajo; se apoyan en el diseño con base científica para desarrollar los productos a los que conciben sin copiarse de nada. Para muestra hay que decir que tienen matrices propias hasta para sus perillas y que en sus talleres hay 1.000 metros de tela que hicieron fabricar para sus parlantes. Y mientras reciben elogios de los músicos, los verdaderos clientes de sus productos, continúan poniendo el acento en la calidad en cuanto a la seguridad, sin dejar de lado el tema del gusto.

Pero el motivo de los desvelos desde mitad del 2005 es un nuevo desarrollo que verá la luz recién el año próximo. “Estamos trabajando en el desarrollo de un producto como los que vienen de China, totalmente novedoso que resuelve un montón de inconvenientes -anticipa Augusto mientras se disculpa por no poder definirlo antes de que sea registrado- que solucionaría infinidad de problemas y que hoy no está siendo fabricado en el mundo por nadie”. En medio de la incógnita sólo pudimos saber que es un producto digno de ser fabricado por las grandes marcas, que tendrá una prueba piloto con 40 unidades distribuidas estratégicamente para hacer un testeo y que estará disponible en marzo del 2007.

En un mercado que factura anualmente 7 millones de dólares, Macson Amplifiers espera tener entre 300 y 400 mil de participación apostando al servicio y la calidad. “En el ambiente circula un slogan ‘Macson, es otra cosa’ y eso lo dicen hasta los que no lo compran”, afirma gratificado Marcelo Augusto.

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Redacción

Música y Mercado es la revista de negocios en el segmento de audio profesional, iluminación e instrumentos musicales. Nuestra pasión es animar a los empresarios a desarrollar la distribución y venta de equipos.

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Licenciamiento de IA: la disputa por los 61 mil fonogramas

Una pelea por catálogo puede convertirse en precedente para toda la IA musical. El licenciamiento de IA entró en ruta de colisión con el derecho de autor cuando las discográficas pusieron 61 mil grabaciones en el centro de la disputa contra Suno. El impacto va…

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5 horas ago

17/07/2026

Redacción

Una pelea por catálogo puede convertirse en precedente para toda la IA musical

El licenciamiento de IA entró en ruta de colisión con el derecho de autor cuando las discográficas pusieron 61 mil grabaciones en el centro de la disputa contra Suno. El impacto va más allá del proceso: el caso puede influir en cómo las obras y los fonogramas serán usados, negociados y remunerados en sistemas generativos.

En la práctica, la discusión llega a Brasil como referencia regulatoria. El Ministerio de Cultura ya trata la IA y la protección autoral como una agenda concreta, mientras que el debate en Estados Unidos ayuda a medir el tamaño del riesgo para quienes licencian repertorio, administran catálogos o dependen de datos claros sobre titularidad.

El punto decisivo ahora es saber si el entrenamiento con repertorio protegido entra en el campo de la autorización previa, de la remuneración posterior o de otra regla que aún está en disputa.

¿Por qué 61 mil grabaciones se volvieron una prueba para el licenciamiento de IA?

El Ministerio de Cultura llevó la conversación hacia la remuneración. En un informativo de la Secretaría de Derechos de Autor e Intelectuales, el organismo trató la inteligencia artificial generativa como un tema que exige adaptar la protección autoral para asegurar remuneración justa en el entrenamiento. En Brasil, esto impacta en licenciamiento, distribución y prueba de titularidad.

Los 61 mil fonogramas citados en la disputa contra Suno cambian el foco de la discusión. El caso también sumó un segundo polo: la propia Suno pidió al tribunal bloquear la expansión del proceso a ese conjunto de grabaciones, según la cobertura de Music Business Worldwide. La pregunta práctica pasa a ser otra. ¿Quién autoriza el uso? ¿Quién puede probar la cadena de derechos? ¿Quién entra en el contrato con base documental suficiente?

El comunicado del Ministerio de Cultura muestra que esa presión ya existe en el debate brasileño. Si la IA depende de bases musicales más grandes y trazables, el licenciamiento tenderá a exigir contratos menos ambiguos y documentación más estricta para obras y fonogramas. Quien no pueda comprobar la titularidad negociará en desventaja.

¿Qué señala la acción contra Suno para contratos y regulación en Brasil?

El proceso contra Suno presiona la lógica de mercado. La RIAA sostiene que las discográficas llevaron el caso a los tribunales para cuestionar el uso no licenciado de grabaciones en la formación de sistemas generativos. Mitch Glazier, Chairman & CEO de la RIAA, apoyó la acción como defensa de artistas y rightsholders. El efecto inmediato es comercial: el catálogo se convirtió en un activo litigioso.

El documento base enumera 61 mil grabaciones, y eso cambia la vara de negociación. En lugar de discutir ejemplos aislados, el mercado pasa a mirar la trazabilidad de todo el acervo. El complaint formaliza esa tesis, y el hub del Copyright Office muestra que la agenda institucional de IA y copyright sigue abierta para este tipo de disputa.

En Brasil, el impacto más directo aparece en la due diligence de catálogos. El caso dialoga con la realidad del licenciamiento musical bajo escrutinio de competencia, como muestra el proceso del CADE, y también con la gestión colectiva de derechos, donde el papel del ECAD sigue siendo central en la recaudación y la distribución. Para discográficas, editoriales y plataformas, la consecuencia práctica es revisar quién licencia, sobre qué base documental y con qué cadena de titularidad antes de cerrar cualquier uso para entrenamiento.

Si la disputa avanza en esa dirección, los contratos vigentes tienden a ganar cláusulas más estrictas de representación de derechos, auditoría y prueba de origen. Para el lector B2B, el hito a monitorear es simple: el diseño contractual deberá soportar entrenamiento de IA sin depender de promesas genéricas de autorización.

Audio

Bose Professional anticipa su cambio de identidad a 802 LABS

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11 horas ago

17/07/2026

Redacción

La transición global comenzará por fases en 2027 y buscará reflejar una nueva etapa de la compañía en audio profesional.

Bose Professional presentó un adelanto de 802 LABS, la identidad de marca global que la compañía adoptará de forma gradual a partir de febrero de 2027.

Según la empresa, el proceso se realizará por fases y no implicará cambios inmediatos para clientes y socios. Durante la transición, continuarán los productos, el soporte, el servicio y las relaciones comerciales actuales.

El nuevo nombre hace referencia al altavoz 802, lanzado originalmente en 1978, y al concepto de laboratorio como símbolo de experimentación, ingeniería e innovación. Para Bose Professional, la denominación busca conectar su trayectoria en audio profesional con una nueva etapa como empresa independiente.

Desde su separación como compañía independiente en 2023, Bose Professional afirma haber reorganizado su estructura en torno a integradores y diseñadores de sistemas, ampliado capacidades globales y lanzado más de 25 productos.

La empresa también presentó avances de la nueva identidad durante InfoComm 2026, en Las Vegas, y habilitó una primera muestra online de los elementos de marca.

John Maier, director ejecutivo de Bose Professional, señaló que el objetivo de 802 LABS será mantener el foco en experiencias de audio profesional más simples de diseñar, instalar y operar.

Bose Professional prepara así una transición de marca que busca marcar su siguiente etapa en el mercado global de audio instalado, integración AV y soluciones para espacios comerciales.

software

Arturia presenta Rev OCEAN, un reverb inspirada en el movimiento del agua

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11 horas ago

17/07/2026

Redacción

El nuevo efecto combina procesamiento FDN, difusión en múltiples etapas y modulación para crear espacios envolventes.

Arturia presentó Rev OCEAN, una nueva reverb de software inspirada en el movimiento del océano y pensada para crear atmósferas de forma rápida e intuitiva.

El efecto utiliza procesamiento FDN, difusión en múltiples etapas y modulación profunda para transformar distintas fuentes sonoras en espacios con movimiento. Según la compañía, Rev OCEAN puede utilizarse tanto para colas suaves y sutiles como para ambientes más amplios y texturas subacuáticas.

El plugin fue desarrollado para trabajar con baterías, voces, guitarras, sintetizadores y otras fuentes. Su propuesta se centra en generar reverbs con profundidad, deriva y movimiento evolutivo sin complicar el flujo de trabajo.

Tres modos: Abyss, Tide y Foam

Rev OCEAN incluye tres modos principales: Abyss, Tide y Foam. Cada uno modifica la cola de reverb de una manera diferente, desde profundidad con pitch inverso hasta movimientos espectrales de carácter más experimental.

La interfaz ofrece controles para tamaño, decay, brillo, filtros, ducking, transientes y anchura estéreo. También incluye presets orientados a generar ambientes inmediatos, desde espacios discretos hasta paisajes sonoros más extensos.

Otra función destacada es Freeze, que permite mantener las colas de reverb de forma indefinida para crear texturas suspendidas, transiciones y espacios continuos.