Elixir Strings baja sus precios
En sociedad con Izzo, Elixir Strings redujo el precio de sus productos en Brasil
En el mercado musical brasileño, algunas empresas multinacionales ya se dieron cuenta que las características regionales son fundamentales para el éxito en las ventas. Tal fue el caso de Fender, Ibanez, Vich Firth, Sure, otras importantes marcas y, más recientemente, Elixir Strings, que acaba de aprobar una importante y agresiva estrategia de marketing para el Brasil, durante la NAMM Show del 2006, en conjunto con Izzo. Alexandre Budim, Ejecutivo de Ventas y Marketing de Elixir Strings en América Latina nos explica aquí los detalles de esa estrategia:
1. M&M: ¿Cuál es el principal cambio en la estrategia de Elixir Strings en Brasil?
A.Budim: Vamos a cambiar sólo la estrategia de precios, que van a reducirse en aproximadamente un 30% en reales. Ese es el único cambio. Las cuerdas son las mismas, fabricadas en los Estados Unidos, y los embalajes también van a ser los mismos, apenas con el agregado de un adhesivo indicando los precios sugeridos. No se trata de una promoción sino de una estrategia permanente para el mercado brasileño. Elixir Strings, Izzo y los amigos del mercado supusimos que eso era lo que estaba faltando para que las ventas despegaran con fuerza en Brasil.
2. M&M: ¿Qué esperan lograr con esta estrategia?
A.Budim: Primero, queremos reducir el precio al consumidor final, manteniendo la misma calidad y procedencia de fabricación.
En segundo lugar, permitir que el comerciante continúe con una ganancia alta vendiendo Elixir Strings, y que, a partir de ahora, tenga una circulación cada vez más alta. Porque con el precio más bajo, ciertamente un mayor número de músicos van a poder comprarlas.
3. M&M: ¿Cómo se implementa esa estragegia en la práctica? A.Budim: Antes que nada, esto sólo es posible a través de una fuerte alianza entre el fabricante, el distribuidor (Musical Izzo) y los comerciantes.
Operacionalmente, desde el punto de vista de Elixir, vamos a hacer una reubicación de recursos y disminuiremos gran parte de los gastos de importación. Incluso reduciremos nuestro margen, con la esperanza de que, al final, el aumento del volumen compense nuestros esfuerzos y que nuestras ventas logren una mayor masa de consumidores.
Desde el punto de vista del distribuidor, a él cabe traspasar la reducción de precios al comerciante y comprometerse con los detalles operacionales, logísticos y de stock nuevo, que planeamos en conjunto. Gracias a Dios, Izzo es un socio maravilloso, que cree en el producto. Desde el punto de vista del comerciante, le basta trabajar en cercanía al precio sugerido, para estar nivelado con el mercado y, así, su producto ciertamente va a tener un aumento en las ventas. Esto será temporario, por algunos meses, hasta que el mercado se habitúe al nuevo precio, que será intensamente publicitado.
4. M&M: ¿Por que tomaron esta decisión después de tres años en el mercado?
A.Budim: Primero, porque siempre tomamos en serio las sugestiones de nuestros socios: comerciantes, vendedores, y representantes. La reducción de precios venía siendo solicitada desde hace algún tiempo. Pero, naturalmente, las empresas demoran un poco más que un individuo para tomar una decisión. Es como si su hijo le pidiera un regalo que uste no puede prometer por el momento, pero va a hacer todo lo posible por dárselo en un futuro.. Lo importante es que en Elixir y en Izzo la decisión se toma en la medida de lo posible. Y fue posible ahora.
La iniciativa destaca el trabajo de Johannes Frank, fundador de Feinklang Mastering, en producción inmersiva.
ADAM Audio y Dolby anunciaron el lanzamiento de tres nuevos bundles de monitoreo certificados para Dolby Atmos, orientados a estudios profesionales que buscan incorporar o ampliar flujos de trabajo de audio inmersivo.
La presentación incluye una colaboración centrada en Johannes Frank, especialista en audio inmersivo y fundador de Feinklang Mastering, estudio ubicado en Leipzig. Fundado en 2014, el estudio trabaja con artistas de la escena independiente y mantiene el mastering estéreo como una de sus áreas principales, mientras Dolby Atmos gana espacio en su actividad diaria.
Monitoreo para producción inmersiva
Según Frank, Dolby Atmos no encaja completamente en la división tradicional entre mezcla y mastering. En la producción inmersiva, el proceso exige balancear, refinar y llevar el material al nivel sonoro de un master final desde una etapa más integrada del flujo de trabajo.
El ingeniero también subraya la importancia del monitoreo en este formato. Para él, una configuración 7.1.4 es el punto mínimo de partida, ya que permite evaluar espacio, profundidad y transientes con mayor precisión.
Para adaptar su estudio a Dolby Atmos, Frank amplió su sistema de monitoreo ADAM Audio con el A Series Satellite Bundle. La configuración combina monitores principales de la Serie S con modelos de la Serie A para canales surround y de altura, incluidos A4V y el A44H como canal central.
Nuevas soluciones para estudios profesionales
Los nuevos bundles certificados para Dolby Atmos de ADAM Audio fueron desarrollados como soluciones escalables para estudios que desean trabajar con audio inmersivo sin rehacer por completo su estructura de monitoreo.
El nuevo efecto combina wah, octava y fuzz en una unidad para guitarra, bajo y teclados.
DOD y Morley anunciaron el lanzamiento del Wah-ocTo-Fuzz, un pedal de efectos que reúne wah, octava y fuzz en una sola unidad. El modelo ya está disponible a nivel mundial por medio de tiendas locales y canales online.
El pedal combina el circuito DOD FX35 Octoplus de los años 80 con circuitos clásicos de wah y fuzz de Morley inspirados en la década de 1970. La propuesta está dirigida a guitarristas, bajistas y tecladistas que buscan usar cada efecto por separado o combinar dos o tres efectos al mismo tiempo.
Tres efectos en una unidad
La sección de octava utiliza el circuito analógico DOD FX35 Octoplus, con controles Direct Level, Tone y Octave Level. Estos ajustes permiten regular la señal directa, el brillo general y el nivel de la octava inferior.
La sección wah usa el diseño electro-óptico de Morley y operación sin interruptor. El efecto se activa al pisar el pedal, que incorpora una superficie que brilla en la oscuridad.
El fuzz está basado en sonidos de la etapa clásica de Morley de los años 70. Incluye controles Intensity Level, para ajustar la ganancia, y Fuzz Level, para regular el nivel general de la señal cuando el fuzz está activado.
Construcción y especificaciones
El Wah-ocTo-Fuzz está construido en un chasis de acero laminado en frío, con circuito buffer de Morley para preservar la señal dentro de la cadena de pedales.
El equipo cuenta con entrada y salida de 1/4”, funciona con fuente estándar de 9VDC 300 mA centro negativo y también puede operar con batería de 9V. Sus dimensiones son 6,86” de largo, 4,23” de ancho y 3,88” de alto, con peso de 1,03 kg.
La banda incorporó el sistema inalámbrico de Sound Devices para guitarras, micrófonos y control de señal en sus shows europeos de 2025.
Radiohead volvió a los escenarios a fines de 2025, después de siete años sin presentaciones en vivo, con una serie de conciertos en arenas europeas. Para esta nueva etapa, la banda incorporó el sistema Sound Devices Astral Wireless Guitar System como parte de una producción escénica con formato “in the round” y alta exigencia técnica.
El equipo permitió a la banda trabajar con guitarras inalámbricas sin abandonar la fidelidad de señal que históricamente había llevado al grupo a preferir sistemas cableados. Según Simon Hodge, ingeniero de mezcla FOH de Radiohead, la decisión se tomó después de pruebas comparativas entre Astral y los cables utilizados por la banda.
Sistema inalámbrico para guitarras y micrófonos
En la gira, Radiohead utilizó tres receptores Sound Devices Astral ARX32, 42 transmisores digitales Astral TX y seis micrófonos inalámbricos Astral HH.
Uno de los puntos clave fue el Astral Guitar Cable, que permite seleccionar impedancia de entrada y ajustar la capacitancia del cable. Estos recursos ayudaron a adaptar la respuesta del sistema a diferentes guitarras y amplificadores, manteniendo el comportamiento esperado por los músicos y técnicos.
Hodge explicó que el sistema fue probado en el estudio de Jonny Greenwood mediante pruebas a ciegas. Según el ingeniero, incluso los técnicos de guitarra más escépticos quedaron conformes con la calidad del audio.
Mayor control en cambios de instrumentos
La solución también facilitó la operación en vivo durante una gira con una gran cantidad de guitarras. De acuerdo con Hodge, Ed O’Brien llevó 32 guitarras en esta serie de conciertos.
Para gestionar esos cambios, el equipo técnico conectó los receptores Astral ARX32 a un procesador Prodigy Audio Processor vía Dante, con controladores Stream Deck personalizados. Esta configuración permitió que músicos y técnicos accedieran a diferentes instrumentos desde una misma interfaz.
El sistema fue especialmente relevante en el formato “in the round”, donde la movilidad escénica y los cambios rápidos de instrumento requieren mayor flexibilidad operativa.
Así, Radiohead sumó una solución inalámbrica a su flujo de trabajo en vivo, manteniendo control sobre la señal y la dinámica de sus presentaciones.
Fotos de Alex Lake
ADAM Audio y Dolby presentan nuevos bundles certificados para Dolby Atmos
DOD y Morley lanzan el pedal Wah-ocTo-Fuzz
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