Iluminación
Ana Gabriel es iluminada por Robe
La popular cantante mexicana Ana Gabriel comenzó el año pasado su gira mundial “Estamos a tiempo”, la cual continúa internacionalmente en 2019.
Para su gira, Ana Gabriel está respaldada por el diseño de iluminación y visuales de Felipe Serey, de Chile, quien ya ha trabajado con la artista por seis años. Las especificaciones de iluminación para esta gira incluyen en la configuración más de 150 robóticas Robe: 60 luminarias MegaPointe, 40 Spiider, 48 Spikies, 2 BMFL Spot y 3 BMFL WashBeam.
“La iluminación y el video deben jugar su papel apropiado en la ecuación visual, con el entendimiento de que es el artista que en realidad coloca la última nota de color y luz en cada marco de un show”, comenta Felipe.
Serey ubicó una pantalla en forma de rombo en el fondo del escenario, desarrollando además un conjunto de estilos de iluminación y textura para cada canción del set. La pantalla central es un cuadrado que mide 6.5 metros por lado, que se colgó para que quedara como un rombo de 9 metros de altura. Los trusses superiores principales de 12 metros se juntaban a 90 grados y cada uno tenía 10 MegaPointe y 4 Spiider.
Luego había 4 trusses diagonales (dos en cada lado) en el fondo, enmarcando y siguiendo el ángulo de la parte superior de la pantalla, y también tenían luminarias MegaPointe y Spiider. En el piso también había tres estructuras de 2.4 metros de cada lado con luminarias Spiider.
Por encima del centro del escenario hay un truss de 2.4 metros cargado con 3 BMFL Spot y 12 Spikie, y en los costados, dos trusses de 6 metros con 6 luminarias Spikie cada uno. El “marco” de iluminación se completó con trusses Tyler, y cada lado tenía 6 MegaPointe y 4 Spiider más. Se ubicaron otras 12 MegaPointe y 12 Spikie en el piso en las partes trasera y laterales para tener ángulos en contraste.
Para la secuencia inicial de alto impacto, se utilizaron 2 BMFL WashBeam para proyecciones frontales de gobo, y esto le dio dramatismo al comienzo del set. Felipe usó las tres BMFL Spot para cerrar el espacio en el tablado para los momentos más íntimos del set.
Nitro LED está proporcionando el equipo de video, incluyendo dos pantallas IMAG laterales para la gira.
Felipe Serey creo todo el contenido de video para esta gira ‘Estamos a Tiempo’. Es la primera vez que desempeña este papel además de la iluminación y el diseño de los sistemas de video.
*Fotos: Lorena Persson
Los equipos reforzaron la iluminación del escenario y ayudaron a integrar músicos, escenografía y contenido de video.
La gira norteamericana por los 40 años de Helloween utilizó luces Elation Paragon M en el diseño creado por Martin Müller. La serie de conciertos recorrió teatros de Estados Unidos entre abril y mayo, con producción técnica suministrada por Toucan Productions.
El sistema de iluminación fue diseñado para complementar el contenido de la pantalla LED y, al mismo tiempo, mantener visibles a los integrantes de la banda frente a la escenografía. Instaladas sobre la estructura del escenario, las Paragon M aportaron movimiento, cambios de intensidad, proyección de gobos y puntos de destaque para los músicos.
Según Müller, la elección estuvo relacionada con la proporción entre tamaño, peso y potencia, además del sistema de mezcla de colores y el paquete de efectos. Las luces funcionaron durante toda la etapa norteamericana sin necesidad de utilizar los equipos de reserva.
Paragon M entrega hasta 37.000 lúmenes e incorpora lentes intercambiables, efectos y el sistema TruTone, que permite variar el índice de reproducción cromática entre 73 y 93. Esta configuración facilita alternar entre iluminación frontal para los artistas y efectos visuales de mayor impacto.
Después de sus presentaciones en América del Norte y de participar en festivales europeos, Helloween continuará su gira de aniversario en América Latina.
El diseño de Giovanni Pinna combina TWYN, JDC Burst 1, Creos e impression X5 IP Maxx en un sistema integrado.
La gira de Vasco Rossi en 2026 utilizó más de 700 equipos de iluminación, de los cuales 316 pertenecían a GLP. El diseño fue realizado por Giovanni Pinna, responsable de la iluminación del artista desde hace más de 30 años.
El paquete suministrado por la empresa italiana Lucidiscena incluyó 40 TWYN, 100 JDC Burst 1, 40 Creos y 136 impression X5 IP Maxx. Según Pinna, reducir la cantidad de modelos permitió acelerar la programación y trabajar los equipos como un sistema visual unificado.
TWYN ocupó un lugar central en el proyecto al combinar dos caras: una con comportamiento wash similar a Creos y otra con funciones de estrobo y placa de color próximas a JDC Burst 1. Esta configuración permitió reforzar distintas capas del diseño según cada escena.
Los JDC Burst 1 se utilizaron para efectos de impacto, mientras que Creos formó barras de wash. Los impression X5 IP Maxx ampliaron la cobertura hacia el escenario, las gradas y el público.
La estructura recorrió diez conciertos en estadios y dos producciones especiales en Rimini. De acuerdo con Lucidiscena, los equipos funcionaron durante cerca de dos meses, entre montaje, ensayos y presentaciones, sin registrar fallas.
Fotos de Pino Loconsole
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Doce luces inalámbricas destacaron seis esculturas de bronce en Gardens by the Bay, Singapur.
El diseñador de iluminación Fengmao utilizó 12 luces Astera QuikSpot para iluminar seis esculturas de bronce de Fernando Botero en Silver Leaf Garden, dentro de Gardens by the Bay, en Singapur.
Dos unidades fueron instaladas frente a cada obra: Adam and Eve, Cat, Horse, Seated Woman, The Dancers y Woman on Horse. Las luces se configuraron en blanco cálido para resaltar el acabado, las texturas y los volúmenes de las esculturas.
La elección del QuikSpot respondió a requisitos como funcionamiento inalámbrico, batería integrada, montaje rápido y protección IP65, necesaria para una instalación exterior expuesta a alta humedad y lluvias frecuentes.
El sistema también empleó la función Anti-Theft Alarm, que activa alertas visuales y sonoras cuando una luminaria es movida. El control y la supervisión se realizaron mediante AsteraApp.
Según Fengmao, la emisión de luz desde un único punto permitió obtener sombras más homogéneas sobre las formas de las obras. También se utilizaron snoots Astera AX5 para reducir reflejos y controlar la dispersión de luz.
La exposición formó parte de la Singapore Art Week 2026 y permaneció abierta entre enero y mayo.
Fotos de Lee Jun Yan.
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