Productos falsificados y contrabandeados en Mercado Libre traen perjuicio al mercado de la música y audio profesional
La venta de productos falsificados o contrabandeados en marketplaces como Mercado Libre distorsionan la realidad de precios y comprometen a las marcas de instrumentos musicales y audio.
Como si no bastara que la tienda comercial haya tenido que desplazarse al terreno virtual bajo la marca Mercado Libre, la retórica del principal marketplace de muchos países latinos beneficia a quien vende y compra de forma errada. Por esa razón, las principales importadoras y marcas extranjeras en diferentes países están en guerra fría con Mercado Libre, el principal marketplace de la región.
En 2017, la empresa lanzó una iniciativa para la reducción de los procesos judiciales. Parte de esos procesos provienen de grandes empresas perjudicadas por el sistema de venta de Mercado Libre que, además de productos legales, alberga al fruto del contrabando y los productos falsificados. Por otra parte (en mayor número) encontramos a los consumidores perjudicados.
A pesar de desarrollar acciones importantes, como el Programa de Protección a la Propiedad Intelectual, y disponer de profesionales para atender al segmento musical, los resultados del impacto de estos cuidados operativos de Mercado Libre se muestran ineficientes desde el punto de vista de equilibrio de la competitividad.
El marketplace dispuso para gran parte de los importadores el acceso a su sistema PPPI (Programa de Protección a la Propiedad Intelectual) donde la empresa responsable por la importación legal de una marca en determinado país puede identificar y, dependiendo del acuerdo con el marketplace, dar de baja uno a uno los anuncios que infrinjan la propiedad intelectual, como productos falsificados, por ejemplo.
Las acciones de Mercado Libre serían óptimas si fueran realizadas de forma completa. En Brasil, por ejemplo, La presidencia de ANAFIMA (Asociación Nacional de la Industria de la Música) ha estado trabajando para que Mercado Libre entregue no sólo los datos básicos de los vendedores de productos ilegales, sino los datos de otras tiendas relacionadas a los mismos.
“Mercado Libre es consciente de que muchos comerciantes de productos ilegales actúan en red, en algunos casos son familiares, con varias tiendas conectadas bajo el mismo IP, dirección e incluso cuenta corriente. Una forma de monitorearlos correctamente sería entregar esos datos y dejar que las empresas tengan acceso amplio para una fiscalización más efectiva. Mercado Libre, sin embargo, huye del asunto”, subraya Daniel Neves, presidente de ANAFIMA. De acuerdo con datos de la asociación, el perjuicio económico sobre las actividades legales del sector por el contrabando y la falsificación dentro de la plataforma sobrepasa los 15 millones de dólares sólo en Brasil.
Para un director comercial con quien habló Música & Mercado, que prefirió sigilo sobre su nombre: “Mercado Libre hace todas las acciones posibles siempre y cuando no impacten en su facturación, o sea, no resuelve nada. Sin contar que existe una sutil coacción a la hora de ofrecer acceso al sistema del Programa de Protección a la Propiedad Intelectual para el que hay que abrir una tienda oficial dentro de la plataforma”.
La importadora Habro Music sabe bien cómo es lidiar con los productos de procedencia dudosa que ingresan al mercado brasileño. La empresa trabaja con importantes marcas de audio e instrumentos musicales que muchas veces se convierten en el blanco del comercio clandestino.
Los consumidores que compran a través de canales ilegales sufren la falta de garantía y ausencia de soporte técnico. “Productos de alta tecnología, en los que el consumidor a menudo necesita un soporte para la configuración del equipo y la resolución de posibles dudas, lamentablemente no podemos ofrecer ayuda, ya que no podemos responsabilizarnos por productos cuya procedencia no puede ser comprobada”, explica Alec Haiat, CEO de Habro Music.
“Es muy común que el razonamiento de la gente crea que el contrabando existe porque Mercado Libre existe, pero esto es un problema que existe hace mucho tiempo”, explica Cybelle Fernandes, Legal Manager de Mercado Libre. Ciertamente el contrabando y la falsificación existen hace cientos de años, pero éste no es el caso.
El mercado necesita un marketplace que sea realmente criterioso con la entrada de anuncios de productos ilegales y su represión. No que tenga una parte significativa de su modelo de negocio que aún colabore con la propagación de las actividades ilícitas causando perjuicio a una cantidad innumerable de tiendas del segmento, aunque, en el ejercicio de sus actividades, haya justificación en las premisas del Marco Civil de Internet.
La iniciativa destaca el trabajo de Johannes Frank, fundador de Feinklang Mastering, en producción inmersiva.
ADAM Audio y Dolby anunciaron el lanzamiento de tres nuevos bundles de monitoreo certificados para Dolby Atmos, orientados a estudios profesionales que buscan incorporar o ampliar flujos de trabajo de audio inmersivo.
La presentación incluye una colaboración centrada en Johannes Frank, especialista en audio inmersivo y fundador de Feinklang Mastering, estudio ubicado en Leipzig. Fundado en 2014, el estudio trabaja con artistas de la escena independiente y mantiene el mastering estéreo como una de sus áreas principales, mientras Dolby Atmos gana espacio en su actividad diaria.
Monitoreo para producción inmersiva
Según Frank, Dolby Atmos no encaja completamente en la división tradicional entre mezcla y mastering. En la producción inmersiva, el proceso exige balancear, refinar y llevar el material al nivel sonoro de un master final desde una etapa más integrada del flujo de trabajo.
El ingeniero también subraya la importancia del monitoreo en este formato. Para él, una configuración 7.1.4 es el punto mínimo de partida, ya que permite evaluar espacio, profundidad y transientes con mayor precisión.
Para adaptar su estudio a Dolby Atmos, Frank amplió su sistema de monitoreo ADAM Audio con el A Series Satellite Bundle. La configuración combina monitores principales de la Serie S con modelos de la Serie A para canales surround y de altura, incluidos A4V y el A44H como canal central.
Nuevas soluciones para estudios profesionales
Los nuevos bundles certificados para Dolby Atmos de ADAM Audio fueron desarrollados como soluciones escalables para estudios que desean trabajar con audio inmersivo sin rehacer por completo su estructura de monitoreo.
El nuevo efecto combina wah, octava y fuzz en una unidad para guitarra, bajo y teclados.
DOD y Morley anunciaron el lanzamiento del Wah-ocTo-Fuzz, un pedal de efectos que reúne wah, octava y fuzz en una sola unidad. El modelo ya está disponible a nivel mundial por medio de tiendas locales y canales online.
El pedal combina el circuito DOD FX35 Octoplus de los años 80 con circuitos clásicos de wah y fuzz de Morley inspirados en la década de 1970. La propuesta está dirigida a guitarristas, bajistas y tecladistas que buscan usar cada efecto por separado o combinar dos o tres efectos al mismo tiempo.
Tres efectos en una unidad
La sección de octava utiliza el circuito analógico DOD FX35 Octoplus, con controles Direct Level, Tone y Octave Level. Estos ajustes permiten regular la señal directa, el brillo general y el nivel de la octava inferior.
La sección wah usa el diseño electro-óptico de Morley y operación sin interruptor. El efecto se activa al pisar el pedal, que incorpora una superficie que brilla en la oscuridad.
El fuzz está basado en sonidos de la etapa clásica de Morley de los años 70. Incluye controles Intensity Level, para ajustar la ganancia, y Fuzz Level, para regular el nivel general de la señal cuando el fuzz está activado.
Construcción y especificaciones
El Wah-ocTo-Fuzz está construido en un chasis de acero laminado en frío, con circuito buffer de Morley para preservar la señal dentro de la cadena de pedales.
El equipo cuenta con entrada y salida de 1/4”, funciona con fuente estándar de 9VDC 300 mA centro negativo y también puede operar con batería de 9V. Sus dimensiones son 6,86” de largo, 4,23” de ancho y 3,88” de alto, con peso de 1,03 kg.
La banda incorporó el sistema inalámbrico de Sound Devices para guitarras, micrófonos y control de señal en sus shows europeos de 2025.
Radiohead volvió a los escenarios a fines de 2025, después de siete años sin presentaciones en vivo, con una serie de conciertos en arenas europeas. Para esta nueva etapa, la banda incorporó el sistema Sound Devices Astral Wireless Guitar System como parte de una producción escénica con formato “in the round” y alta exigencia técnica.
El equipo permitió a la banda trabajar con guitarras inalámbricas sin abandonar la fidelidad de señal que históricamente había llevado al grupo a preferir sistemas cableados. Según Simon Hodge, ingeniero de mezcla FOH de Radiohead, la decisión se tomó después de pruebas comparativas entre Astral y los cables utilizados por la banda.
Sistema inalámbrico para guitarras y micrófonos
En la gira, Radiohead utilizó tres receptores Sound Devices Astral ARX32, 42 transmisores digitales Astral TX y seis micrófonos inalámbricos Astral HH.
Uno de los puntos clave fue el Astral Guitar Cable, que permite seleccionar impedancia de entrada y ajustar la capacitancia del cable. Estos recursos ayudaron a adaptar la respuesta del sistema a diferentes guitarras y amplificadores, manteniendo el comportamiento esperado por los músicos y técnicos.
Hodge explicó que el sistema fue probado en el estudio de Jonny Greenwood mediante pruebas a ciegas. Según el ingeniero, incluso los técnicos de guitarra más escépticos quedaron conformes con la calidad del audio.
Mayor control en cambios de instrumentos
La solución también facilitó la operación en vivo durante una gira con una gran cantidad de guitarras. De acuerdo con Hodge, Ed O’Brien llevó 32 guitarras en esta serie de conciertos.
Para gestionar esos cambios, el equipo técnico conectó los receptores Astral ARX32 a un procesador Prodigy Audio Processor vía Dante, con controladores Stream Deck personalizados. Esta configuración permitió que músicos y técnicos accedieran a diferentes instrumentos desde una misma interfaz.
El sistema fue especialmente relevante en el formato “in the round”, donde la movilidad escénica y los cambios rápidos de instrumento requieren mayor flexibilidad operativa.
Así, Radiohead sumó una solución inalámbrica a su flujo de trabajo en vivo, manteniendo control sobre la señal y la dinámica de sus presentaciones.
Fotos de Alex Lake
ADAM Audio y Dolby presentan nuevos bundles certificados para Dolby Atmos
DOD y Morley lanzan el pedal Wah-ocTo-Fuzz
Radiohead utiliza Sound Devices en su regreso a los escenarios
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