Audio
Ingeniero Charles A. Martinez usa auriculares y micrófonos Audix con sus artistas
Charles A. Martinez comparte su experiencia con el uso de auriculares y micrófonos Audix que emplea en el estudio y en gira. Mira qué modeles tiene en su arsenal a continuación.
El ingeniero de grabación y FOH Charles A. Martinez tiene una larga experiencia en el mundo del audio. Pasó una década como ingeniero jefe en los estudios Dangerous Music de Nueva York, trabajando con artistas como Mick Jagger y Keith Richards. Ha grabado álbumes de reparto de Broadway con artistas como Kristin Chenoweth. Fue el ingeniero de dos canciones en Toots and the Maytals ‘True Love, que ganó un premio Grammy al Mejor Álbum de Reggae en 2004, luego mezcló FOH para Steely Dan de 2009 a 2013. Incluso restauró audio forense para el FBI. Ahora que está a punto de salir de gira con Foghat and Little Feat, Martínez está listo para grabar actuaciones en multipista completo, confiando la mezcla posterior al espectáculo a su juego de audífonos Audix A150. También al alcance de la mano está su colección de micrófonos Audix: el micrófono D6, que ha usado para el bombo en cada gira desde que lo adquirió, micrófonos de instrumentos i5 y D4 en snare y toms, respectivamente, y condensadores SCX25A en cualquier otra cosa que él elige.
Un poco de sabiduría canónica enseñada en el mundo de la grabación profesional es que la mezcla principal o incluso exclusiva con auriculares simplemente no se hace, una tradición que Martínez dice que los A150 dieron la vuelta. “Siempre he sido un gran admirador de los micrófonos Audix, pero no estaba en el mercado de auriculares cuando aparecieron los A150″, explica. “No quería ser el tipo que los devuelve con un feedback sin sentido. Pero luego me los puse y todo cambió”.
Cuando la discusión gira en torno a los micrófonos Audix, Martínez descubre que comparten una virtud con los A150. “Al igual que con los auriculares Audix, mi preferencia por los micrófonos de la marca es muy simple: escucho más de lo que quiero y menos de lo que no. Los dos micrófonos que siempre llevo en mi equipaje para conciertos en los que no sé qué esperar son el D6 y el i5. Porque una vez que tienes un gran kick y snare, puedes construir todo alrededor de eso”.
El descubrimiento más reciente de Martínez es el condensador de estudio SCX25A: “Hace un par de años, Audix me dejó prestados un montón de micrófonos que no había escuchado antes. Tenía dudas sobre los SCX25A, pero no me di cuenta de cuánto confiaba en ellos hasta que me pidieron que los devolviera. Los uso en toms, como overheads, en voces, como micrófonos de sala, en instrumentos acústicos como secciones de cuerdas. Con los clips de piano, un par proporciona el mejor sonido de piano de tapa cerrada que puedes obtener, y lo he intentado literalmente con todo. Los SCX25A simplemente tienen un tono más rico y natural. También son sorprendentemente resistentes a los golpes”.
¿Y tú qué opinas de los equipos Audix? Cuéntanos tu experiencia.
El festival en Nueva York utilizó arrays GTX 10, subwoofers GTS 29 y amplificación XPS 16K en una producción de un solo día.
RCF y TT+ Audio participaron en la quinta edición de iNDIEPLAZA, festival gratuito realizado en Rockefeller Center, Nueva York, como parte de la celebración de Record Store Day. El evento reunió a varios miles de personas con una programación de conciertos y sets de DJs.
El sistema principal fue suministrado por Ambassador Event Production y utilizó 12 módulos TT+ Audio GTX 10, con seis cajas por lado, además de seis subwoofers GTS 29 de doble transductor de 19 pulgadas.
El monitoreo de escenario estuvo a cargo de ocho TT 25-CXA, mientras que seis amplificadores RCF XPS 16K de cuatro canales alimentaron el sistema. La gestión y monitorización se realizó mediante la plataforma RDNet.
La programación incluyó a Superchunk, Incendiary, Hotline TNT, Momma, Winter, Friko, Nuovo Testamento y Weird Nightmare, además de sets de Avalon Emerson, Soul in the Horn y Saint Virgil.
Uno de los retos de la producción fue la logística de Rockefeller Center. Todo el sistema se instaló por la mañana, operó durante el festival y fue desmontado esa misma noche.
El formato también exigió flexibilidad para recibir a distintos ingenieros de FOH a lo largo del día, con propuestas que fueron desde indie rock y punk hasta música alternativa y electrónica.
El despliegue utilizó más de 150 line arrays activos T45-DSP y más de 80 subwoofers S3118 durante los eventos vinculados al torneo.
Audiocenter participó en la sonorización de Fan Fests realizados durante el Mundial 2026, con presencia en eventos de México y Estados Unidos. En Ciudad de México, sistemas de la marca fueron utilizados en puntos oficiales de encuentro para aficionados a lo largo de la competición.
Según la información divulgada por la compañía, la operación reunió más de 150 unidades del line array activo T45-DSP y más de 80 subwoofers activos S3118, utilizados de forma continua durante el torneo.
T45-DSP es un line array activo compacto con cuatro transductores de 5 pulgadas para bajas frecuencias, cobertura horizontal de 120° y un SPL máximo calculado de 136 dB. El sistema incorpora DSP con procesamiento a 96 kHz, amplificación Clase D de 1.000 W RMS y tecnología BrainCore de Audiocenter.
Sonido para grandes concentraciones de público
La cantidad de equipos desplegados buscó proporcionar cobertura en las distintas áreas de los Fan Fests, que reunieron a grandes concentraciones de aficionados para seguir los partidos y participar de actividades paralelas.
La aplicación también situó a los sistemas en un escenario de operación continua, donde cobertura, presión sonora y estabilidad debían mantenerse durante sucesivas jornadas de eventos.
Con su participación en los Fan Fests del Mundial 2026, Audiocenter amplía la exposición de sus sistemas en aplicaciones de gran público y eventos deportivos internacionales.
Imágenes de Audiocenter.
El nuevo modelo de 1 pulgada combina formato ultracompacto, imán de neodimio, sensibilidad de 107 dB y compatibilidad con trompetas roscadas.
Celestion presentó CDX1-1413, un nuevo driver de compresión de alta frecuencia con salida de 1 pulgada e imán de neodimio. El modelo es una variante roscada del CDX1-1412 e incorpora una conexión estándar de 35 mm (1,38″), ampliando la compatibilidad con trompetas que utilizan este tipo de montaje.
Desarrollado en la sede de la compañía en Ipswich, Inglaterra, CDX1-1413 está orientado a aplicaciones donde el espacio y el peso son factores críticos, incluyendo recintos compactos, sistemas portátiles y diseños con múltiples drivers.
70 W continuos y 107 dB de sensibilidad
A pesar de medir solo 60 mm de diámetro y pesar 0,4 kg, el driver ofrece 70 W de potencia continua, equivalentes a 35 W según el estándar AES.
La sensibilidad especificada es de 107 dB, con una respuesta de frecuencia de 1,5 kHz a 20 kHz. La frecuencia mínima de crossover recomendada es de 2 kHz, con filtro de 12 dB por octava.
El conjunto utiliza una bobina de 34 mm en aluminio revestido de cobre, diafragma y suspensión de película de poliimida de una sola pieza y estructura fabricada en termoplástico de alta rigidez.
Celestion también incorpora espuma acústica en el interior para reducir resonancias de cavidad y reflexiones no deseadas dentro de la cubierta.
Según Andy Farrow, director global de ventas de Celestion, el nuevo modelo mantiene el formato compacto y la capacidad de potencia del CDX1-1412, añadiendo la versatilidad de una conexión roscada para aplicaciones portátiles e instalaciones fijas.
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